Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Кулешов Л.В. -> "Уроки кинорежиссуры" -> 70

Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.

Кулешов Л.В., Воденко М.О., Ростоцкая М.А., Хохлова Е.С. Уроки кинорежиссуры — M.: ВГИК, 1999. — 262 c.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка): kinorej_lessons.pdf
Предыдущая << 1 .. 64 65 66 67 68 69 < 70 > 71 72 73 74 75 76 .. 100 >> Следующая

Итак, здесь играет очень большую роль перебивка. Перебивка приводит к параллельному монтажу, когда действие происходит одновременно в разных местах. Классическим образцом параллельного монтажа, еще в 1916 г., была "Нетерпимость" Гриффита, где действие происходило не только в разных местах, но и в разные эпохи: параллельно шли разные сюжеты. Действие, одновременно происходящее в разных местах, постоянно встречается в современном кинематографе. И возможности перебивки действия, которое происходит в одном месте, тоже чрезвычайно широко используются, потому что сохранить единство всех линий, повторяю, почти невозможно.
Параллельный монтаж уже давно открыл возможности сопоставления и метафор. Классический пример - эйзенштейновская "Стачка": полиция избивает рабочих, льется кровь людей так же, как на бойне, где убивают коров и быков. Путем параллельного монтажа Эйзенштейн достигает метафорического воздействия на зрителя. В свое время мы с Эйзенштейном спорили, я считал, что он неправильно употребил в "Стачке" параллельный монтаж. Мне кажется, что ассоциация и метафора должны быть вплетены в драматургическую ткань самого произведения, то есть если бы в "Стачке" бойня не являлась только сопоставлением, а на ней бы параллельно шло свое действие, тогда это сопоставление воспринималось бы еще более сильно. Мне так казалось и кажется до сих пор. Я думаю, что ассоциация и метафора наиболее сильно действуют, когда они вплетены в драматургическую ткань. Так, просыпающийся лев в "Броненосце "Потемкине" вплетен в драматургическую ткань, правда, чисто декоративно, но, тем не менее, он более
Л.В.Кулешов_______
182
сильно воздействует на зрителя, чем сопоставление и метафора, не подкрепленные сюжетным ходом.
21 мая 1959 г.
В заключение наших занятий я хочу вам сказать следующее. Во-первых, всего курса режиссуры мы не могли пройти, так как для этого нужно два года. Я постарался рассказать вам наиболее важные вещи. Совершенно не коснулся работы оператора, звукооператора, звукового оформления, не коснулся съемок. Если у вас будет интерес подробно изучить это дело, я отсылаю вас к моей книге "Основы кинорежиссуры".
Некоторые говорят, что она давно написана и поэтому устарела. Я проверял ее в этом году. Действительно, за 15 лет, которые прошли с того времени, как она написана, появился ряд новых положений, но, тем не менее, книга от этого не становится старой. Благодаря тому, что я делал книгу очень много лет, все основные положения, изложенные в ней, долгое время будтут являться постоянными, как, скажем, 2x2 = 4, а 3 х 5 = 15 - это основы элементарной математики, которые не могут быть опровергнуты даже в связи с появлением теории относительности Эйнштейна. Такие же элементарные основы кинорежиссуры излагаются в моей книге. За это время появился широкий экран, но основы композиции остаются прежними. Они несколько видоизменяются в пределах появившегося широкого экрана, но азбука сохраняется. Появились объективы с фокусным расстоянием 18 мм, в моей книге это не было учтено, наиболее широкий угол объектива, который упоминается в разделе "Оператор", это 25 мм. Но это не меняет принципиальной сущности учебника. Поэтому те разделы, которые мы не имели возможности пройти (а сделал я это умышленно, потому что их нужно было пройти так же подробно, как и другие разделы), вы можете найти в книге.
В заключение я хочу продемонстрировать один очень интересный монтажный пример-, над которым я много работал. Он поможет вам в вашей дальнейшей деятельности.
Я говорил, что монтаж присущ всем искусствам: и кинематографу, и литературе, и изобразительному искусству. Есть отдельные писатели, которые удивительно монтажно пишут или писали. Один из них -
Лекции во ВГИКе
183
Л.Н.Толстой. Я вам прочитаю отрывок из "Анны Карениной", сцену весенней охоты Левина (Толстой, между прочим, говорил Левин) и Облонского. Я прочитаю, как это написано у Толстого и потом вы увидите, как это кинематографически видел сам Толстой еще до изобретения кинематографа. Вот что написано у Толстого:
"Место тяги было недалеко над речкой в мелком осиннике. Подъехав к лесу, Левин слез и провел Облонского на угол мшистой и топкой полянки, уже освободившейся от снега. Сам он вернулся на другой край к двойняшке-березе и, прислонив ружье к развилине сухого нижнего сучка, снял кафтан, перепоясался и попробовал свободы движений РУК-
Старая, седая Ласка, ходившая за ним следом, села осторожно против него и насторожила уши. Солнце спускалось за крупный лес, и на свете зари березки, рассыпанные по осиннику, отчетливо рисовались своими висящими ветвями с надутыми, готовыми лопнуть почками.
Из частого лесу, где оставался еще снег, чуть слышно текла еще извилистыми узкими ручейками вода. Мелкие птицы щебетали и изредка пролетали с дерева на дерево.
В промежутках совершенной тишины слышен был шорох прошлогодних листьев, шевелившихся от таяния земли и от росту трав.
"Каково! Слышно и видно, как трава растет!" - сказал себе Левин, заметив двинувшийся грифельного цвета мокрый осиновый лист подле иглы молодой травы. Он стоял, слушал и глядел вниз, то на мокрую мшистую землю, то на прислушивающуюся Ласку, то на расстилавшееся пред ним под горою море оголенных макушек леса, то на подернутое белыми полосками туч тускневшее небо. Ястреб, неспешно махая крыльями, пролетел высоко над дальним лесом; другой точно так же пролетел в том же направлении и скрылся. Птицы все громче и хлопотливее щебетали в чаще. Недалеко заухал филин, и Ласка, вздрогнув, переступила осторожно несколько шагов и, склонив набок голову, стала прислушиваться. Из-за речки послышалась кукушка. Она два раза прокуковала обычным криком, а потом захрипела, заторопилась и запуталась.
Предыдущая << 1 .. 64 65 66 67 68 69 < 70 > 71 72 73 74 75 76 .. 100 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed