Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Лев Кулешов:
В начале июня 1920 года кинооператор Петр Васильевич Ермолов, работающий у командарма Тухачевского, предложил нам заснять агитационную картину - хронику по указаниям Революционного Военного Совета Западного фронта. С учениками киношколы - Хохловой, Оболенским и Рейхом - мы сочинили сценарий полуигровой, полухроникальной картины-агитки "На Красном фронте" (это был один из первых советских агит-фильмов). В основу фильма был положен несложный приключенческий сюжет, разыгрываемый непосредственно на передовых позициях Западного фронта гражданской войны. Предложенный нами сценарий понравился, но для съемок не было пленки.
Тогда, по инициативе Петра Васильевича Ермолова, мы решили снять картину на позитивной пленке, негодной по своей малой чувствительности и контрастности для съемки негатива и, надо отдать должное мастерству и упорству Ермолова, он вопреки всем техническим нормам сумел добиться и на этой пленке отличной фотографии.
Поезд Реввоенсовета циркулировал от штабов к фронту, а на остановках мы снимали. При поезде" были автомобили, часть которых предоставлялась в наше распоряжение. С поездом ездил по фронту в качестве агитатора и корреспондента Демьян Бедный, который очень интересовался нашей работой.
Мы видели, как быстро восстанавливалась жизнь в освобожденных городах; как-то нам даже удалось послушать "Евгения Онегина" в оперном театре. Последней остановкой был разрушенный белополяками Полоцк - дальше не пускал взорванный железнодорожный мост. От Полоцка мы ездили на,автомо-билях на самый фронт, где снимали хроникальные боевые эпизоды. Помню, как удалось впервые заснять трофейные английские танки (танк в те времена был для нас большой редкостью). Помню съемки кавалерийской атаки - они настолько были удачно выполнены Ермоловым, что до сих пор мы эти кадры видим вмонтированными в самые разные картины и телепередачи.
С помощью командиров, бойцов и шоферов, с помощью самих фронтовиков нам удалось быстро и благополучно отснять картину. Мы возвратились в Москву. Но здесь нас ждали серьезные неприятности - позитивной пленки тоже не оказалось, печатать картину было не на чем. Кинематография стала
Л.В.Кулешов
18
так бедна, что зачастую нечем было клеить пленку. Картины, находящиеся в прокате, при разрывах скреплялись или нитками, или проволокой. На помощь пришла киносекция Художественного подотдела MOHO (Московского Совета), заместителем заведующего которой была Т. Л. Левингтон.
Секция поддерживала эксперименты кустаря-кинооператора Минервина, изготовлявшего собственную позитивную пленку. "Учреждение" Минервина помещалось во дворе одного из домов на Тверской улице, в маленькой комнате. Минервин обыкновенно сидел в красном полуразрушенном бархатном кресле. На письменном столе стояла рюмка, куда были налиты чернила - за этим столом Минервин вел деловую переписку, тут же лежали огурцы - за тем же столом он питался, а ночами на нем спал. В другой комнате помещалась кинолаборатория и мастерская по производству позитивной пленки. Проявлять можно было только ночью, так как щели в крыше пропускали свет в помещение. Проявленная в лаборатории пленка сушилась на деревьях в пыльном садике перед домом - ни об очищенном воздухе, ни о халатах, ни о белых перчатках не могло быть и речи, но тем не менее фильм "На Красном фронте" был напечатан и сдан в эксплуатацию.
Монтировали и клеили мы сами. ПоМню, как всех нас поразила одна "творческая" находка - нам удалось смонтировать падение красноармейца с лошади на полном скаку так, как будто это было на самом деле - на просмотрах зрители недоумевали: как можно было решиться на такое смелое падение и остаться невредимым.
Киношкола к этому времени перекочевала на Неглинный проезд, в дом, расположенный против Государственного Банка. Директором школы был вначале один из первых киноведов - Шипулинский, а потом сценарист Валентин Константинович Туркин. К этому времени в школе учились: химик Пудовкин, инспектор MXAT Подобед, Фогель, боксер Барнет, скульптор Горчилин (впоследствии один из директоров школы), молодая танцовщица Ильюшенко, "старик" (43-х лет!) бухгалтер "дядя Саша" Чистяков (впоследствии герой картин Пудовкина), преподаватель гимнастики Комаров, Галина Кравченко, несколько позднее - Андрей Файт, Ада Войцик, Ю. Васильчиков, Пенцлин, Ми-кола Садкович и многие другие.
Мы все очень любили Андрея Ивановича Горчилина, считая его не толь: ко студентом, но и старшим товарищем. Биография его была интересна - в прошлом рабочий, член коммунистической партии с ее основания, член Моссовета 1905 года, из-за преследования царского правительства он был вынужден эмигрировать. Жил в Бельгии и во Франции, где увлекся скульптурой и начал профессионально учиться этому делу. Вернувшись после октябрьского переворота в Россию, Горчилин решил овладеть и профессией киноактера (потом он снимался в моих картин, Пудовкина и др.).
Из истории ВГИКа
19
Андрей Иванович, усердно занимаясь в киношколе с нашей группой, не любил специально готовиться к экзаменам у других педагогов и, когда приходило время экзаменов, придумывал наиболее простые, но выразительные выходы из положения, например, раздевался голым, оставаясь только в трусах, и подробно показывал экзаменаторам парку и мытье в бане, пользуясь воображаемой водой, воображаемыми шайками и настоящим березовым веником. После такого показа отличная отметка по специальности была ему обеспечена.
