Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
В массовках, конечно, работают не актеры. Профессиональных актеров вы вкрапливаете в действие только затем, чтобы показать отдельно ведущих персонажей. Массовки почти всегда репетируются в
____________________________________Лекции во ВГИКе
171
денГсъемок. Организация массовок - особо трудное дело, в котором принимает участие вся съемочная группа.
Все, что я вам рассказываю, сводится к тому, что правдивая жизнь массы на экране возникает в первую очередь от правильно найденной режиссером мизансцены. Устанавливая для массовки сверхзадачу, сквозное действие, куски и задачи, режиссер должен отразить их в планировке действия масс, в мизансцене. Поэтому репетиция и съемка массовых сцен требуют большой предварительной подготовки режиссера и теоретических расчетов действия. Необходимо отчетливо представлять себе характер массовки. Например, масса может восприниматься только как движение и столкновение фигур, а может действовать в кадре эмоционально.
Например, "Броненосец Потемкин", сцена около гроба Вакулинчу-ка. Тянется очередь людей, подходящих к мертвому матросу. Такая массовка играет только графическую роль, в нее не включена эмоциональная игра актера. Но бывает другое, например, массовка у Пудовкина в "Матери". Или возьмите "Стачку" Эйзенштейна. Там отдельные группы людей по-особому играют, вклеиваются отдельными крупными планами, которые окрашивают уже поведение общей массы эмоционально, актерски. В данном случае в массовку нужно вводить актеров. А графические массовки можно делать с кем угодно: использовать солдат, студентов и т.д. Причем характер массовки определяет не только мизансцену, но и монтаж - съемку мизансцены массового действия, выделение отдельных групп, фигур, героев и т.д.
Теперь поговорим об эпизодах. Эпизоды репетируются так же, как работа основных действующих лиц картины, только соответствующим образом объем этой репетиции уменьшается. Скажем, эпизод Чиркова в "Чапаеве" - блестящая эпизодическая роль. Сколько над ней нужно работать? Примерно, исходя из соотношения 1 : 100. Конечно, Чирков работал меньше, чем Бабочкин. Отношение к эпизодам у режиссера должно быть таким, каким оно было у Васильевых и Чиркова в работе над образом крестьянина из фильма "Чапаев". Этот эпизод сделан на высоком художественном уровне, и независимо от того, что у Чиркова маленькая роль, она вошла в историю, стала нарицательной. Конечно, так тщательно и внимательно должен прорабатываться каждый эпизод в картине.
Л.В.Кулешов_
172
...Хочется немного рассказать о предварительных репетициях. Я много раз говорил, что нужно возможно больше репетировать. Опыт показал, что особенно хороши и целесообразны предварительные репетиции. Они помогают снимать картину хорошо, быстро и дешево. Одним из лучших опытов съемки с предварительными репетициями я считаю картину "Великий утешитель". "Великий утешитель" был весь срепетирован целиком, с начала и до конца. Репетиции проходили в небольшой комнате, половину которой занимала сцена. Правда, на сцене был вертящийся пол. Он позволял очень быстро передвигать элементы декораций. Конечно, это еще были условные декорации, но актеры действовали в костюмах. Сцену от сцены отделял занавес, в это время на круге переставлялись все предметы. Репетировали мы по 8-12 часов в день. Это было удобно, потому что в картине, кроме К.П. Хохлова, снимались штатные актеры студии "Межрабпомфильм".
Все репетиции заняли полтора месяца. После этого мы построили сразу несколько декораций, чтобы переходить из одной в другую. Пока мы снимали одну декорацию, другая была уже готова. Съемки картины заняли тоже полтора месяца, причем одна очень большая декорация -аптека - оказалась испорченной. Если бы нам не пришлось переснимать, картина была бы готова за месяц. В то время картины делались, как норма, полтора-два года. Вот какие преимущества имеют предварительные репетиции. Пересъемка же была потому, что мы осваивали советскую пленку - ее еще плохо делали и шло много брака.
Конечно, беда производства сегодняшнего дня заключается в том, что метод предварительных репетиций недостаточно внедряется на нашем производстве. Будущее, безусловно, за ним, потому что это даст возможность, при теперешней технике, снимать картины еще быстрее. А вы сами понимаете, что репетировать картину не так дорого. Чрезвычайно дорога вся сложная съемочная машина: вывезти группу на съемку, подготовить машины, аппаратуру, осветительные приборы. Репетиция же требует только специально приспособленного помещения и больше ничего. Будущее, безусловно, принадлежит методу предварительных репетиций. Самое главное, что он не только ускоряет производство картины, но и значительно повышает ее художественное качество.
_Лекции во ВГИКе
173
Я думаю, что раздел работы с актером мы можем закончить вопросами:
1. Как находить актера для съемки?
2. Значение внутренних и внешних данных актера.
3. В чем разница между театральным и кинематографическим гримом и костюмом?
4. Как проводить фото- и кинопробу актера (предварительные первая и вторая беседы с актером)?
