Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Кулешов Л.В. -> "Уроки кинорежиссуры" -> 40

Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.

Кулешов Л.В., Воденко М.О., Ростоцкая М.А., Хохлова Е.С. Уроки кинорежиссуры — M.: ВГИК, 1999. — 262 c.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка): kinorej_lessons.pdf
Предыдущая << 1 .. 34 35 36 37 38 39 < 40 > 41 42 43 44 45 46 .. 100 >> Следующая

Каждый кадр картины имеет определенную длительность - метраж. Сумма метража всех кадров составляет общий метраж картины. Следовательно, метраж каждого кадра должен быть записан в монтажном сценарии. Для того чтобы при чтении монтажного сценария хорошо понимались замыслы режиссера и возможно точнее представлялось действие в картине, необходимо подробно, кадр за кадром, описать содержание будущей картины, не забывая времени, места и обстановки действия. Поэтому последовательное изложение содержания действия в картине необходимо поместить в монтажном сценарии.
Действие картины неотделимо от речи актеров, от шумов и музыкального сопровождения, но так как звук в кино снимается вторым звуковым аппаратом, в монтажном сценарии необходимо звуковую часть картины описывать не только совместно с действием, но и отдельно отмечать звук как материал для фиксации вторым, звукозаписывающим, аппаратом. Это очень важное положение.
Звук записывается или синхронно, или картина последовательно озвучивается. Поэтому съемка синхронного звука и последовательное озвучивание должны отмечаться в монтажном сценарии.
Длина кадров изображения и звука в картине неодинакова. Следовательно, при записи звука в монтажном сценарии необходимо учесть соотношения "немых" и звуковых планов (паузу в звуке не следует рассматривать как самостоятельную немую съемку, немой кусок г пауза в звуке).
К каждому кадру режиссеру может понадобиться сделать примечание о характере или технике съемки, об организации съемки этого кадра, об особом внимании к сложному кадру и т. п. Поэтому в монтажном сценарии должно быть оставлено место для примечаний.
______ Лекции во ВГИКе
107
Вот все, что нужно писать в монтажном сценарии.
Какова же должна быть форма монтажного сценария? До сих пор она не была установлена. Каждый режиссер делал монтажный сценарий по своему усмотрению. В конце концов наиболее распространенными формами монтажного сценария были формы монтажных сценариев студии "Мосфильм", "Ленфильм" и Киевской студии. Все они несколько отличаются одна от другой. И есть форма монтажного сценария, разработанная нашей кафедрой режиссуры. Эту форму разрабатывали Эйзенштейн, Скворцов, Хохлова, Оболенский, я и другие педагоги. Разрабатывалась она много лет, и мы до сих пор считаем, что она чрезвычайно полезна для производства. Я пробовал по этой форме снимать несколько картин. Ее преимущество для учебных съемок и для изучения картины после того, как она заснята, бесспорно.
Со всеми этими формами нам с вами нужно познакомиться. Вот форма монтажного сценария студии "Мосфильм". Сначала пишется номер кадра, затем место действия, план (крупный, средний, общий), дальше отмечается - немой и синхронный, дальше излагается содержание кадра. В отдельном столбике записывается диалог. Дальше звук, метраж и техника съемки.
На студии "Мосфильм" есть и вторая форма, которая начинается с номера кадра, потом идет название объекта, натура или павильон (в первом варианте, вы помните, было место действия). Дальше план, как и в первом варианте. Затем следует графа, которая объединяет две графы первого варианта: содержание кадра и диалог. Эта форма мне лично кажется удобнее, потому что по первой форме, где это пишется раздельно, очень трудно читать сценарий. Дальше во второй форме идет графа, в которой пишется "тонировка или синхронно", затем метраж и примечания, куда вставляются все дополнительные соображения.
На "Ленфильме" несколько другой тип монтажного сценария. Там тоже вначале идет графа "номер кадра", затем "место действия и номер объекта", затем "план", затем отдельно "содержание синхронного кадра" и "содержание немого кадра", затем "характер озвучания" и "метраж". Мне лично эта форма кажется более запутанной.
И, наконец, Киевская студия делает так: номер кадра; объект съемки - натура, павильон; план; метраж; синхронный, озвученный или немой; содержание кадра; текст; шумы.
Л.В.Кулешов
108
Из этих четырех форм наиболее правильной мне кажется вторая форма монтажного сценария студии "Мосфильм".
Для того чтобы перейти к той форме сценария, по которой вам придется делать ваши зачетные работы, - форме сценария ВГИКа, нужно немножко поговорить о зарисовке кадров, потому что зарисовка кадров, так же как и зарисовка звука, в этой форме имеет очень большое значение.
Эйзенштейн первый, хотя, пожалуй, в полном объеме именно Александров, начали применять в своих монтажных сценариях зарисовку кадров. Первоначально Эйзенштейн зарисовывал не все кадры, и, используя его опыт, Александров, приступая к работе над картиной "Цирк", поручил художнику Лучишкину сделать зарисованные кадры по всему сценарию картины "Цирк".
Эти рисунки, несмотря на схематичность, дают точное и подробное (в той степени, как это требуется) представление о кадрах картины. Но вообще нет нужды обязательно тщательно зарисовывать кадры. Вполне достаточно, если они зарисованы, примитивно. В них может быть указано только главное, и не подробно, а в намеке. Подробный рисунок кадра может быть и неосуществим при съемке, потому что не все можно снять, что нарисовано. Нарисуешь одно, а на экране получится другое. Особенно часто это происходит тогда, когда художник не учитывает фотографической перспективы при рисунке и особенностей оптики. Но намек на композицию кадра, на его будущее решение необходимо в предварительных рисунках делать.
Предыдущая << 1 .. 34 35 36 37 38 39 < 40 > 41 42 43 44 45 46 .. 100 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed