Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Демченко О. -> "Великие композиторы. Том 18. Классическая оперетта" -> 2

Великие композиторы. Том 18. Классическая оперетта - Демченко О.

Демченко О. Великие композиторы. Том 18. Классическая оперетта — М.: Издательский Дом Комсомольская правда, 2010. — 18 c.
ISBN 978-5-74750045-7
Скачать (прямая ссылка): demchenko-o-clas-op.djvu
Предыдущая << 1 < 2 > 3 .. 4 >> Следующая

B E Л U KUE К О M П О 3 I! T О P Ы
Гортензия Шнейдер, примадонна Оффенбаха, в оперетте «Герцогиня Герольштейнская»
К Л А С (J И Ч ? О К А Я ОПЕРЕТТ А
Эскиз декорации и костюмов к опере «Сказки Гофмана», 1881 г.
ВЕЛИ К И E К О M И О 3 H T О P I)I
После успешных постановок «Герцогини Герольштейнской» (1867), «Периколы» (1868) и «Трапезунде-кой принцессы» (1869) удача отвернулась от композитора. В 1870 году разразилась франко-прусская война. Немецкое происхождение Оффенбаха было поставлено ему в вину. Либреттисты Мельяк и Галеви оставили композитора. В 1875 году он был вынужден объявить себя банкротом и закрыть театр. На склоне лет Оффенбах, на протяжении всей жизни мечтавший написать оперу, работал над «Сказками Гофмана». В этом произведении трудно узнать прежнего
К Л А С С И4FGKAH О ПE PE T T А
Оффенбаха, «ниспровергателя устоев». В трех новеллах, соединяющих произведения Гофмана и события его реальной жизни, богатство и благородство таланта композитора проявилось как никогда ярко. Смерть помешала ему закончить оперу. Она была завершена Э. Гиро и с успехом поставлена в «Комической опере» (1881), где некогда молодой Оффенбах начинал свою карьеру.
Со смертью Оффенбаха французская оперетта вошла в фазу упадка. В творчестве таких авторов, как Ш. Лекок, Р. Планкетт и Э. Одран, она утратила широту содержания,
B I: а Il К И К К О ill Il О 3 H T (J P Ы
разнообразие форм и превратилась в непристойный фарс. Но эстафета Оффенбаха была подхвачена в Вене. Туда оперетта попала вскоре после своего рождения в театре «Буфф-Паризьен». Оффенбаховские произведения триумфально шествовали по Австрии. С 1860-х годов стали появляться первые венские оперетты. Композитор Франц Зуппе, главный дирижер «Театра ан дер Вин», в небольших одноактных спектаклях подражал Оффенбаху, стремясь вместе с тем использовать национальные сюжетные мотивы и фольклорные элементы. Но достижения Зуппе
К Л \ I) С Il 1I E С К \ Я О ПЕРЕ T T А
как основоположника венской оперетты померкли перед ослепительным даром Иоганна Штрауса-младшего (1825-1899). К тому времени как оперетта добралась до Вены, он уже прославился многочисленными вальсами. Но первая жена Штрауса Генриетта Трефц мечтала перетянуть мужа с концертной эстрады в театр, сделать из него композитора оперетты. Найдя союзника в лице директора «Театра ан дер Вин» М. Штейнера, она уговорила Штрауса приступить к созданию венской оперетты. В отличие от Оффенбаха, композитор так и не обрел постоянных либреттистов.
в E а и к и E к о vi п о :\ и т о р ы
Генриетта Трефц,
первая жена Иоганна Штрауса-младшего Портрет работы Дж. Бакстера, 1850 г.
K Jl А С С И 1I E О КАЯ О П E P ETTA
Случайные содружества с драматургами, за немногими исключениями, возникали и рассыпались после очередного провала. Судьбы оперетт Штрауса складывались по-разному. Одни имели на премьере бурный, даже сенсационный успех - дань любви и признания автору; но на следующих спектаклях интерес публики быстро иссякал, и произведение сходило со сцены. Другие с самого начала были обречены на неудачу, и причина всегда таилась в либретто.
Первый успех в жанре оперетты Штраусу принесла «Летучая
? E Jl И КИЕ К О VI Il О 3 И T О P Ы
И. Штраус-младший Литография Й. Крихубера, 1853 г.
K Jl А С С II 1I E О К А Я О Il EPETTA
мышь» (1874). Пьеса содержала занимательную интригу. Один из персонажей, нотариус Фальк, охвачен жаждой мести главному герою Габриэлю Эйзенштейну за то, что на костюмированном балу Эйзенштейн напоил Фалька коньяком и бросил на бульваре в костюме летучей мыши. На следующее утро нотариус был вынужден на глазах у всей Вены добираться домой в своем смешном наряде. В качестве мести на очередном балу Фальк устраивает великую путаницу мужей и жен, слуг и господ. Подобно «Парижской жизни» Оффенбаха «Летучая мышь»
B E Л И К И E к О M П О [\ Il T О P M
стала веселой хроникой родного города, насквозь пронизанной венским вальсом.
В течение нескольких лет после создания «Летучей мыши» на Штрауса сыпались несчастья. Оперетты «Принц Мафусаил», «Слепая корова» и «Ночь в Венеции» провалились. Наконец, в 1884 году композитор приступил к работе над оперой по повести венгерского писателя М. Йокая «Саффи». Но в процессе написания первоначальный замысел существенно изменился. «Цыганский барон» превратился в оперетту, тяготеющую к оперному жанру.
F О К \ Я О П E P E T T \
«Цыганский барон» в постановке Ленинградского Малого оперного театра, 1941 г.
ВЕЛИКИЕ К U M П U 3 И T О P Ы
Это отразилось и в серьезном сюжете, заменившем обычную веселую интригу, и в неторопливом развитии действия, которое изобиловало бытовыми сценами. Воплощая образы гордых и смелых цыган, Штраус проявил неистощимую мелодическую изобретательность, придав огромное значение цыганским и венгерским мотивам и ритмам.
После удачной премьеры «Цыганского барона» критики в один голос твердили, что «композитор отвернулся от своего стиля так решительно, что возвращение к нему кажется невозможным». Однако
Ch К Л А С С Il Ч E С К А Я О П E P E T T А ,J-\* -
Предыдущая << 1 < 2 > 3 .. 4 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed