Великие композиторы Том 19 Годунов - Демченко О.
Скачать (прямая ссылка):
ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
славу» Сатане и шабаш в виде дикого, неистового пляса, сопровождаемого воплями и криками. Картина завершается изображением утра: светает, поют петухи, и ведьмы одна за другой покидают место сборища.
После окончания «Ночи на Лысой горе» Мусоргского ждало разочарование: Балакирев, оставшийся недовольным сочинением, отказался исполнить его на концерте Бесплатной музыкальной школы. В этом эпизоде проявилось неумение учителя принять своеобразие стиля ученика. Тем временем творческая индивидуальность Мусоргского все отчетливее
МОДЕСТ ПЕТРОВІМ! МУСОРГСКИЙ
заявляла о себе. Найденный композитором реалистический метод нашел отражение в романсах и песнях 1860-х годов. Необычным был уже сам выбор тем - впервые в камерной вокальной музыке прозвучали повествования о народной жизни, а героем стал русский крестьянин. Порой эти миниатюры доходили до такого уровня трагического обобщения, социально-обличительного пафоса, что запрещались цензурой, как произошло с песней «Семинарист».
По мере того, как крепло дарование Мусоргского, его увлекали все более масштабные замыслы.
ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
В конце 1850-х годов он задумал написать музыку к трагедии Софокла «Царь Эдип», но не осуществил эту идею. В 1853 году композитор приступил к работе над оперой «Саламбо» из истории древнего Карфагена (по одноименному роману Г. Флобера). Пятью годами позже началось сочинение оперы «Женитьба» на почти неизмененный текст пьесы Н.В. Гоголя. И хотя оба произведения остались незаконченными, их значение в творческом становлении Мусоргского чрезвычайно велико. При написании «Саламбо» он практически освоил приемы музыкально-драматического
МОДЕСТ ПЕТРОВ II 1I M У С О P Г С К И Й
театра, а в «Женитьбе», следуя за «Каменным гостем» Даргомыжского, поставил перед собой задачу создания речитативно-декламационной оперы, где мелодические обороты отражали бы интонации человеческой речи.
В1868 годуспециалист по истории русской литературы В.В. Никольский подал Мусоргскому идею об опере по трагедии A.C. Пушкина «Борис Годунов». Погрузившись в чтение произведения, композитор представил множество образов и утвердился в мысли, что опера на эту тему может стать необычайно многогранной
ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
и глубокой. Мусоргский с жаром принялся за создание не только музыки, но и либретто. За полтора месяца он написал первое действие, и в дальнейшем работа протекала с тем же подъемом и увлечением. Исполнение отрывков из будущей оперы в кругу близких коллег-музыкантов вызывало восторг и одобрение. Наконец, в 1870 году «Борис Годунов» был завершен и отослан на рассмотрение в дирекцию императорских театров. Комиссия, в число которой входило семь иностранцев и лишь один русский, отвергла оперу, ссылаясь на отсутствие в ней значительной
МОДЕСТ ПЕТРОВ ИЧ МУСОРГСКИЙ
женской партии и сложность речитативов. «Огорченный и обиженный Мусоргский взял свою партитуру назад, но, подумав, решился подвергнуть ее основательным переделкам и дополнениям. Задуманы были польский акт в двух картинах и картина "Под Кромами"», - вспоминал близкий друг композитора H.A. Римский-Корсаков.
В 1874 году опера во второй редакции была поставлена на сцене Мариинского театра. С первого же дня она вызвала ожесточенные споры. В этом оперном спектакле многое было непривычным для публики:
ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
«Борис Годунов» в постановке Большого театра СССР
МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ МУСОРГСКИЙ
и остросоциальная идея непримиримости интересов народа и царской власти, и психологическая глубина образа царя-детоубийцы, и новаторский музыкальный язык. «Борис Годунов» оказался первым в истории мировой оперы произведением, в котором с такой проницательностью и правдивостью раскрывалась судьба народа. На титульном листе рукописи автор написал: «Я разумею народ как великую личность, одушевленную единой идеей. Это моя задача. Я попытался разрешить ее в опере».
Тяжелым ударом для Мусоргского стала разгромная рецензия,
B E Л И К И E К О M П О 3 И ТОРЫ
опубликованная в газете «Санкт-Петербургские ведомости» со знакомой подписью «***» (так всегда подписывался Кюи, соратник композитора по «Могучей кучке»). К этому времени наметились творческие расхождения и с другими участниками балакиревского кружка, который постепенно приближался к распаду. Лишь неизменно дружеское отношение Стасова поддерживало Мусоргского в последние годы жизни. Обстоятельства существования композитора становились все тяжелее. Изо дня в день он ходил на службу в Лесной департамент, отнимавшую много времени и сил.
МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ МУСОРГСКИЙ
Спектакли «Бориса Годунова» шли все реже, хотя интерес публики к ним не падал. Особенно болезненно композитор воспринял смерть близких людей - художника В.А. Гартмана (посмертная выставка его работ вдохновила Мусоргского на создание фортепианного цикла «Картинки с выставки») и горячо любимой женщины, имя которой он всегда скрывал. Все это усугубило его пристрастие к алкоголю, возникшее еще в годы учебы. Мусоргского преследовали неприятности по службе: не раз он оставался без места, испытывал постоянную
