Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Демченко О. -> "Великие композиторы Том 16 Русский романс" -> 3

Великие композиторы Том 16 Русский романс - Демченко О.

Демченко О. Великие композиторы Том 16 Русский романс — Комсомольская правда , 2010. — 47 c.
Предыдущая << 1 .. 2 < 3 > 4 >> Следующая

М.И. Глинка за сочинением оперы «Руслан и Людмила»
Картина работы И.Е. Репина, 1887 г.
B E Jl W К И E К О M П О 3 Il T О P Ы
сделано его предшественниками и современниками, и сумел довести форму романса до высокого совершенства. Одна из жемчужин его разнообразной по содержанию вокальной лирики - романс «Я помню чудное мгновенье» на слова Пушкина. Трехчастная форма произведения отражает содержание стихотворения, повествующего о трех важных моментах душевной жизни героя: первая встреча, горечь разлуки с любимой и радость нового свидания. В мелодике этого романса Глинка достиг редкой плавности и грации.
Ch P У С С К И И P О M A H С
Вслед за Глинкой к жанру романса обращались многие ведущие русские композиторы (A.C. Даргомыжский, А.П. Бородин, М.П. Мусоргский, H.A. Римский-Корсаков). С середины XIX века в этой области произошла заметная эволюция: резко разделились области «профессионального» романса и романса бытового. Первый из них, создаваемый преимущественно профессиональными композиторами, исполнялся мастерами вокального искусства; второй обычно возникал при сотрудничестве малоизвестных поэтов и музыкантов-любителей и становился
в і- Jl И К И H КОМ П О [] И T О P ы
достоянием массового музицирования. Значительная часть романсов, дошедших до наших дней, представляет собой результат слияния этих двух направлений.
На смену «русской песне» пришло песенное творчество поэтов, отказавшихся от внешней, формальной подражательности фольклору и создававших произведения, национальная самобытность и связь с народной поэзией которых приобрела более сложный, реалистический характер (H.A. Некрасов, И.З. Суриков, И.С. Никитин). К этому времени развился особый вид жанра - городской
P У С С К И И POM A H О
романс, распространившийся в малообразованной части городского населения. Образный мир произведений этого жанра ограничен городскими и сельскими пейзажами, насыщен местным колоритом. Позже, с развитием в литературе реализма в пространство русского романса вступили картины крестьянского быта и мелкого чиновничества.
Другим примечательным видом вокальной лирики этой эпохи стала революционная песня, создаваемая поэтами и композиторами нескольких поколений - демократов, народников, социал-демократов. Как правило,
B E JI И К И E К О Vl П О [] Il T О P Ы
эти песни писали поэты, совмещавшие литературную деятельность с участием в освободительной борьбе: А.Н. Плещеев («Вперед! Без страха и сомненья»), П.Л. Лавров («Отречемся от старого мира»).
В конце XIX века классический романс претерпел существенные изменения: усложнились средства выражения, музыкально-поэтические связи. Особенно ярко эти черты проступили в творчестве П.И. Чайковского, писавшего романсы на протяжении всей творческой жизни. В них представлена широкая палитра вокальных жанров - от лирических
р у о с к и л P о м \ н с;
романсов до колыбельных, серенад, элегий, баллад, мазурок, цыганских романсов и, наконец, детских песен. Высокое мастерство и предельная искренность лирического высказывания сделали романсы Чайковского популярными среди самой широкой аудитории. При выборе текстов у композитора преобладал интерес к поэтам-современникам. Превыше всего он ценил эмоционально-музыкальную сторону поэзии. Поэтому, горячо любя и уважая Пушкина, создав на его сюжеты свои лучшие оперные произведения, Чайковский только дважды обратился
? K Jl II K II I: КОМ П О U Il T О P ы
П.И. Чайковский, 1886 г.
P У С С К 11 Л P О M A H С
А.К. Толстой в юности Портрет работы К. Брюллова, 1836 г.
ВЕЛИКИЕ К О MП О 3 И ТОР ы
к его творчеству в своей вокальной лирике. Ясность и точность пушкинской поэтической речи не допускала той свободы интерпретации, которую давали, например, стихи A.A. Фета и А.К. Толстого - двух поэтов, творчество которых послужило стимулом для создания лучших романсов Чайковского, вышедших за рамки камерного жанра и приблизившихся к вокально-симфоническим произведениям.
Завершают блестящую галерею русских романсов вокальные миниатюры Рахманинова, которые по своей популярности соперничают с его фортепианными произведениями.
P У С С К И Il POM А Il О
Большинство романсов композитора написано на тексты русских поэтов второй половины XIX - начала XX веков. Обращаясь зачастую к стихотворениям невысокого поэтического достоинства, Рахманинов интерпретировал их по-своему, придавая им новый, неизмеримо более глубокий смысл. Он трактовал жанр романса как область выражения лирических чувств и настроений. Вокальный стиль композитора отличается широтой и свободой мелодического дыхания. При этом исключительно важную роль играет фортепианная партия, которую нельзя
Cf) P У О (1 К И Il P О U A H С
назвать просто аккомпанементом. Романсы Рахманинова стали кульминацией и естественным итогом эволюции жанра романса в русской музыке дореволюционного времени.
$ P У О С к Il Il P I) M A H С
/Sj1,----- A.A. АЛЯБЬЕВ
1 «Соловей» (сл. А. Дельвига)............................3.54
2 «Певец» (сл. А. Пушкина)...............................3.21
А.Л. ГУРИЛЁВ
Предыдущая << 1 .. 2 < 3 > 4 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed