Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Демченко О. -> "Великие композиторы Том 14 Щербин" -> 2

Великие композиторы Том 14 Щербин - Демченко О.

Демченко О. Великие композиторы Том 14 Щербин — Комсомольская правда , 2010. — 47 c.
Скачать (прямая ссылка): velkompozt142010.pdf
Предыдущая << 1 < 2 > 3 .. 4 >> Следующая

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
и всегда играл музыку Альбениса Мне пьесы испанца очень нравились, для детского уха все звучало необыкновенно свежо и привлекательно, и с тех пор у меня к Альбенису такое влечение»
В консерваторские годы определилась важнейшая сторона стиля Щедрина, связанная с фольклором С детства ему была близка среда народной музыки, и в течение всего творческого пути он искал возможности оригинального использования ее элементов в синтезе с новейшими техниками сочинения Композитор первым ввел в академическую
P О Д И О H К U H С TAHT И H О В И 1I ЩЕДР И H
музыку частушку Этот жанр увлек его во время фольклорной экспедиции, обязательной для студентов консерватории Щедрин отправился записывать песни в Вологодскую область, чрезвычайно богатую частушками - хлесткими фельетонами, мгновенно запечатлевающими насущные жизненные проблемы и ситуации Впечатление от живого общения с народным искусством на протяжении долгого времени продолжало пульсировать в творчестве Щедрина. В концерте для оркестра «Озорные частушки» (1963) он воспроизвел манеру поочередно-
B E Л И КИЕ КОМ П О 3 Il T О P Ы
го вступления нового участника на фоне непрерывного наигрыша гармошки Произведение, представлявшее красочную россыпь народных импровизаций, пришлось не по вкусу академическим оркестровым музыкантам, зато вызывало искренний восторг у широкой публики, особенно на периферии
Неоднозначно был воспринят в академических кругах и Первый фортепианный концерт (1954), написанный за год до диплома 22-летний автор осмелился включить в него два частушечных мотива - сибирскую «Балалаечка
РОДИОН К О H С T A H T И H О В И 1I ЩЕДРИН
гудит» и знаменитую «Семеновну» Некоторые из консерваторских профессоров резко осудили композитора за его находки, а кто-то (Щедрин предполагает, что это был Арам Хачатурян), напротив, порекомендовал поставить Концерт в программу очередного пленума Союза композиторов Вскоре автор, с блеском исполнивший на премьере фортепианную партию, получил письмо о том, что его, студента IV курса, без подачи заявления приняли в члены композиторской организации
До окончания консерватории Щедрина ожидало еще одно
ВЕЛИК И E К О M П О 3 Il T О P Ы
Родион Щедрин и Майя Плисецкая, 1980-е гг
P О Д И ОН КО H С TAHTHHOB И 1I ЩЕДРИН
Афиша к фильму «Высота», 1957 г
Режиссер А. Зархи
ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
судьбоносное событие - знакомство с будущей женой Майей Плисецкой В эти годы он часто бывал в доме музы погибшего В В Маяковского Лили Брик и ее мужа, писателя и литературоведа В.А. Катаняна, к пьесе которого «Они знали Маяковского» писал музыку. Л Брик с пристальным вниманием относилась к молодым талантам и всячески их поддерживала. С восторгом приняв написанный Щедриным на стихи Маяковского «Левый марш», она порекомендовала композитора режиссеру А.Г Зархи для создания музыки к фильму «Высота» (1957) Так родился шлягер
it-Э
і
РОДИОН КОНСТАНТИНОВИЧ ЩЕДРИН
советских лет «Не кочегары мы, не плотники» («Марш монтажников-высотников»)
В гостях у Лили Брик Щедрин сначала не увидел, а услышал Майю Плисецкую Хозяева дома ради шутки продемонстрировали ему магнитофонную запись, на которой она пела музыку балета С С Прокофьева «Золушка» Композитор поразился, насколько точно балерина воспроизводит сложные повороты мелодии и изъявил желание познакомиться с ней И вскоре встреча, ставшая началом удивительного человеческого и творческого союза, состоялась.
ВЕЛИКИЕ К О M П О 3 И ТОРЫ
Сцена из балета «Конек-Горбунок» в постановке Мариинского театра, 2009 г
P О Д II О H К О H С T A H T И II П В И Ч Щ E Д P И H
Окончательно их сплотил балет «Конек-Горбунок» по сказке П П Ершова, заказанный Щедрину Большим театром (1955) В процессе постановки композитор впервые увидел Плисецкую на репетиции В 1958 году они поженились, и следующие балеты Родион Константинович писал исключительно для супруги
В 1967 году Майя Плисецкая загорелась мыслью воплотить образ цыганки Кармен в хореографии кубинского балетмейстера А. Алонсо Она просила написать соответствующую музыку Д.Д Шостаковича, А.И Хачатуряна, но все отказывались,
ВЕЛИКИЕ К О M Il 0 3 Il T О P Ы
ссылаясь на опасность конкуренции со знаменитой оперой Ж. Бизе. И тогда за дело взялся Щедрин Вместо того, чтобы писать совершенно новое произведение, он принял решение обработать лучшие номера из уже существующего шедевра, заменив полный симфонический оркестр на струнные и 47 ударных инструментов В этой транскрипции «Кармен» Бизе обрела свежие, современные звуковые краски и стала идеальной основой для балетного представления Плисецкая станцевала «Кармен-сюиту» около 350 раз В настоящее время произведение продолжает
РОДИОН КОНСТАНТ И НОВ M Ч ЩЕДРИН
вызывать живой интерес, получая все новые и новые сценические интерпретации В 2006 году балетмейстер Е. Панфилов поставил на его музыку спектакль «Клетка для попугаев», отмеченный национальной театральной премией «Золотая маска»
В следующих балетах Щедрин обратился к хрестоматийным образцам русской литературы В «Анне Карениной» (1971), созданной на основе музыки к одноименному фильму Зархи четырьмя годами ранее, композитор сосредоточился только на любовной интриге Внутренний
Предыдущая << 1 < 2 > 3 .. 4 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed