Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.
Скачать (прямая ссылка):
Золотое шитье. В фондах Государственного музея ТАССР хранится образец старинной золотошвейной вышивки, выделяющейся прекрасными декоративными качествами и художественной выразительностью. Вышивка, по ряду стилистических признаков, относится, как мы полагаем, к XVI—XVII вв. (рис. 64). Она выполнена <на своеоб-
146
разном покрывале (мендер япмасы), весьма ветхом по своей сохранности. Богато вышитые покрывала по своему назначению были связаны со свадебными обрядами и дарились невестой жениху, украшая затем постель новобрачных. Эти покрывала, в отличие от современного их понимания, представляли собой своеобразный подзор для подушки. По форме это был четырехугольный кусок ткани из тонкого полотна, украшенный золотошвейной вышивкой. Обычно вышивка из цветочно-растительных мотивов занимала половину поверхности ткани, разделенной по диагонали. Чистая поверхность ткани со стороны наволочки пропускалась между ее верхней частью и подушкой. Вышитая половина ткани свисала снаружи до постели или следующей подушки, образуя своеобразный треугольный подзор. В сундуках пожилых татарок, особенно Заказанья, еще можно встретить подобные покрывала. Описание их приводится в работах отдельных исследователей, например Н. И. Воробьева 38. К середине XIX в. они уже исчезли из быта народа, постепенно заменившись обычными покрывалами.
В нашем покрывале, принадлежавшем, по-видимому, семье татарской знати, золотошвейный узор составлен из трех развитых по построению цветочных букетов, органично связанных по композиции с формой изделия. По используемым мотивам (георгины, трилистники с сердечкообразными лепестками, четырехлистники с дугообразной формой основания бутона, цветочки типа ромашек, стилизованные изображения бабочек и др.) и характеру их трактовки (извивающиеся формы листьев, фестончатое обрамление контуров цветов и листьев, контрастное сопоставление их по формам, ритмическое распределение между крупными цветочными мотивами мелких цветков и др.) вышивка почти аналогична вышивкам XIX в. Однако имеются и отличия. Это прежде всего отсутствие в рисунке изображений веточек, определяющих построение цветочных букетов. Изображения веточек особенно характерны для букетных композиций в вышивках Х1Хв. Цветы и листья в букетах рассматриваемой нами вышивки непосредственно примыкают друг к другу. Другая особенность букетов вышивки — построение их в строго зеркальной композиции, что также было не характерно для цветочных букетов вышивок XIX в. Наконец, такая особенность, как использование в живописной трактовке весьма старинных видов техники вышивки — «в прикреп» 39 и «в лом» 40 (указанные виды техники в вышивке казанских татар ХУШ—XIX вв. не зафиксированы) с техникой обычной глади. Причем контуры цветочных и лиственных мотивов выделены крупными рельефными стежками из золотой нити («в прикреп» и «в лом»). Внутренняя же поверхность их заполнена мелкими гладевыми стежками из тонких крученых нитей электрума (сплав золота с серебром). Благодаря такому сочетанию в передаче цветочных и лиственных мотивов и в их составных элементах достигалась исключительная цветовая и фактурная контрастность. Формы мотивов приобретали рельефность и выделялись особой выразительностью.
Приведенный нами образец золотошвейной вышивки является
147
промежуточным звеном между вышивками волжских булгар 41 и казанских татар. По использованию старинных видов вышивальной техники («в прикреп» и «в лом»), ее можно отнести к творчеству булга-рок, по характеру же трактовки цветочного букета, его развитой композиции — к произведениям татарских вышивальщиц конца XVIII—XIX вв. Правда, мотив букета известен и в булгарском орнаменте, но он далеко еще отстоит от формы букетов нашего покрывала. Однако по перечисленным выше особенностям цветочные букеты покрывала несколько отличаются от букетов вышивок XIX в., обнаруживая черты, присущие для букетных композиций, видимо, более ранних времен. В этом отношении они сближаются с букетами узоров на персидских и центральноазиатских тканях XV—XVII вв. Для цветочных букетов персидских тканей, как и для нашего покрывала, характерна строгая зеркальная композиция узора, крупные цветочные и лиственные формы42. С букетами центральноазиатских тканей наше покрывало сближает сочетание многообразно используемых цветочных мотивов, характер их орнаментальной трактовки 43.
Таким образом, по технике вышивки («в прикреп» и «в лом»), по трактовке композиции цветочного букета с многообразием цветочных мотивов орнамента покрывало может быть отнесено к XVI;—XVII вв. В это время в орнаменте казанских татар начинает получать широкое распространение тема развитого цветочного букета. Орнамент золотошвейной вышивки, как и резьбы по камню (надгробия первой половины XVI вв.), показывает, что в развитии и обогащении в нем цветочного стиля (с его букетной основой композиции) большую роль сыграли узоры привозных персидских и центральноазиатских тканей. Однако творческая интерпретация их шла в русле национальных традиций, местного своеобразия. Композиция букета, особенно в искусстве конца XVIII — начала XIX вв., приобретает характерные, свойственные только для казанских татар черты (асимметрия, использование мотивов степного происхождения, специфика цветовых соотношений и др.).
