Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.
Скачать (прямая ссылка):
Из растительных мотивов в украшении сосудов можно встретить линейную композицию из ритмично чередующихся наклонных веточек, что было связано, вероятно, с почитанием священного «древа жизни» (рис. 39—9). Особенно богато украшались некоторые сосуды, рассчитанные на имущего владельца, со сложными штампованными узорами цветочного характера (побег двойного плетения) в сочетании с геометрическими мотивами, образующими линейные параллельные полосы из круглых и овальных вдавлений, вертикально расположенных каннелюр (рис. 37—3). Не исключено, что подобные сосуды производились при определенном воздействии образцов среднеазиатской и иранской посуды, в значительной мере завозившихся на рынки булгарских городов. Наряду с узорной керамикой со штампованным, резным орнаментом у волжских булгар, как показывают археологические материалы, бытовали и расписные гончарные сосуды, з частности, кумганы, блюда 90.
В украшении деталей некоторых булгарских кувшинов — ручек и сливов — можно было видеть стилизованные и обобщенные фигурки животных — зверей и птиц или же их головки в круглой скульптуре. Среди зооморфных образов, представленных в форме ручек сосудов^— фигурки барана с закрученными рогами (рис. 36— 2), медведя (рис. 37—1), коня (рис. 36—1). Во многих случаях стилизация и схематизация, стандартность продукции, обусловленная массовым производством, приводят к подмене зооморфных мотивов, условно имитирующими их небольшими выпуклостями на ручках сосудов (рис. 37—3, 4). В украшении носиков-сливов отдельных кувшинов можно видеть обобщенно решенные головки коня, барана, лося и тура (рис 36—1)91, уточки и петуха. Фигурки — ручки со-
98
36i
судов, как и головки различных животных и птиц на носиках-сливах, служили апотропеями, предохраняя содержимое сосудов от злых духов и дурного глаза. Люди верили в магическую силу этих образов. Сосуды с подобными ручками, носиками-сливами — явление, характерное и для сармато-аланской культуры, носители которой составили, как известно, этнический компонент волжских булгар. Зооморфные ручки на сосудах были известны еще сакам, носителям древнехорезмской кангюйской культуры (IV в. до н. э. — I в. н. э.), жителям Чуйской долины — потомкам саков — усуням в III—II вв. до н. э. 92
В большом количестве булгарские мастера-гончары производили керамические игрушки в виде фигурок птиц, животных, зверей (мелкая пластика). Обращают на себя внимание реалистичностью выполнения фигурки курочки, сороки и др. (рис. 38—2, 3).
Среди расписной и нерасписной керамики встречаются изделия с темно- или светло-зеленой поливой — глазурью 93. По назначению это — блюда, чашечки, светильники, чернильницы, игрушки и др. Орнамент их в общем такой же, что и в неполивной керамике (линейный, волнистый и т. п.). Однако в их украшении встречаются и зооморфные мотивы, хотя и редко. Так, представляет большой
99
интерес редкий образец глазурованной керамики — чаши с синей поливой и черной подглазурной росписью, с изображением на дне сосуда оленя с ветвистыми рогами (рис. 38—1) 94. По бортику сосуда нанесен узор из чередующихся широких и узких прямоугольников с вписанными в них листовидными мотивами и парными кружками. Внутреннее кольцо блюда состоит из плотного ритма изображений листообразных мотивов, верхнее кольцо — из низких полушариев. По цвету поливы и подглазурной росписи чаша близка к кругу среднеазиатских поливных сосудов, однако по характеру ор-
362
наментации, используемым мотивам и особенностям трактовки образа оленя сосуд является произведением булгарских керамистов. В художественной отделке булгарской керамики большую роль играло также традиционное орнаментальное лощение. Из узких лощеных полос гончары создавали различные рисунки (рис. 36). Лощением обрабатывалась и вся поверхность сосудов.
Наряду с гончарной посудой в Булгарии производились, а также привозились сфероконические сосуды, служившие, по-видимому, для перевозки и хранения ценных жидкостей — ртути, благовоний и др. Поверхность их украшали различные узоры, иногда — надписи-тамги, представляющие собой, вероятно, фамильные знаки владельцев или самих гончаров — их создателей (рис. 40). Это — геометрические, растительные и зооморфные мотивы, рисунки сюжетного характера, отражающие различные сцены хозяйственной деятельности человека, а также из жизни животных. Среди них представляет интерес серия схематических изображений животных и птиц в линейно-графической трактовке, а также повествовательные по характеру сюжетные композиции со сценой рыбной ловли (рис. 40—5), охраняемого пастухами стада (рис. 40—1) и другими, свидетельствующими о пережиточной форме древнего пиктографического письма в народном творчестве булгар.
Булгарская керамика различается не только формой, орнаментацией, используемыми композиционными приемами размещения орнамента на поверхности, характером лощения узоров, но и цветовым решением, что в ряде случаев зависело от назначения сосудов. Так, сосуды, служившие столовой посудой (кувшины, кринки, блюда, чаши и др.), выделялись яркой окраской оранжево-красного,
