Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.
Скачать (прямая ссылка):
85
ными мотивами (рис. 34—1, 2, 3). Все подобные узоры на изделиях из металла составляют новую ступень развития булгарского орнамента и открывают начало новому направлению в искусстве волжских булгар.
Археологические находки остатков кованых сосудов из листовой меди и бронзы, имеющих малые и крупные размеры, свидетельствуют о широком производстве металлической посуды. К сожалению, трудно что-либо сказать о ее декоративных свойствах.
ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ
Произведения ювелирного искусства булгарских мастеров представлены характерными мужскими и женскими шейно-нагрудными и нагрудными украшениями, которые являлись функционально оберегами. Среди них мужские серебряные и реже золотые сканые витые гривны (обручи) были знаком отличия феодальной знати. Производились они из 3—4-сложного плетения проволок (рис. 17—2). Шейные гривны в форме кованого золотого обруча были распространены у древних скифов и меотов Прикубанья, жителей Приазовских и Причерноморских городов, сармато-аланской и иранской верховной знати. Гривны в форме сложной плетенки, как и плетеные браслеты, являются специфическим видом украшений, характерным только для волжских булгар.
Среди женских шейно-нагрудных украшений продолжают бытовать серебряные ожерелья раннебулгарского типа, составленные из желудеобразных подвесок, символизирующих плоды священного дерева — дуба. Бытование подобных ожерелий с подвесками свидетельствует об устойчивом сохранении традиций древних культов, получивших в украшениях художественное выражение. В отличие от раннебулгарских желудеобразные подвески обогащаются зерне-выми узорами в виде треугольных, ромбических пирамидок, узких ленточных полосок. Зернь образует фактурную поверхность и усиливает художественно-эстетическую выразительность подвесок и, в целом, ожерелья. Известны два вида ожерелий: в первом случае подвески непосредственно крепились на основной цепочке, во втором — через промежуточную короткую цепочку. Возможно, что во втором варианте украшение использовалось как хэситэ (перевязь). В обоих случаях использовались различные виды подвесок — с зер-невыми узорами из пирамидок, более простые из зерневых полосок, расположенных в месте стыковки полых полушарий и, наконец, гладкие без зерни по типу раннебулгарских подвесок.
Истоки ожерелий с подвесками в форме желудей несомненно связываются с традициями древнегреческих мастеров северо-при-черноморских городов. Булгарские ожерелья имеют много общего, например, с ожерельями алано-сарматских катакомбных могил, скифских курганов, курганов Пантикапея, Ольвии, Феодосии 67. Общ-
86
ность просматривается как в самой системе украшения (цепочка — подвеска), так и в подвесках, в характере украшения их пирамидками из мельчайшей зерни, тонкой скани, в особенностях завершения их более крупной зернью или той же пирамидкой из мелкой зерни в основании. В отличие от античных подвесок в форме продолговатых бутонов цветка лотоса или плода священного в Передней Азии финикового дерева у волжских булгар используются же-лудеобразные формы. Характерные особенности техники зернения пирамидками из мельчайших горошин в булгарских подвесках — несомненное свидетельство творческого соприкосновения булгаро-аланских мастеров с высокими художественно-техническими достижениями ювелирного искусства Северного Причерноморья.
Среди нагрудных украшений булгарок представляют также интерес бляхи — лунницы с сомкнутыми и разомкнутыми концами (рис. 17—3, 4—7). Из них крупные по размерам лунницы (рис. 17— 5) являлись, вероятно, самостоятельным видом украшения, другие же входили в состав ожерелья или украшали элементы костюма. Наиболее художественно решенные лунницы выделялись совершенством зерневых узоров, созданных сочетанием мелкой и крупной зерни на их поверхности (рис. 17—4, 5). Зерневые узоры создавались сочетанием линейных и круговых композиций из треугольников, ромбов и др. Нередко лунницы дополнительно украшались самоцветами в шатонах, обрамленных зернью (рис. 17—5) или же гравированными цветочно-растительными узорами (рис 17—6). Техника зернения в лунницах выделяется тонкостью отделки, изяществом исполнения, что характерно для искусства булгарской зерни.
Из головных украшений булгарских ювелиров наиболее известны своими высокими художественными достоинствами серебряные и реже золотые височные подвестки. Крепились они к женской головной повязке по четыре кольца с каждой стороны 68. На кольца (диаметром 2—2,5 см) одевались одна, две, три желудеобразные бусины, отделанные зернью и сканью. Трехбусинные височные кольца в процессе своего развития обогащаются желудеобразными подвесками на цепочках. Прообразом височных колец с одной желудеобразной подвеской явились раннебулгарские височные подвески (рис. 11—8). В последующем число желудеобразных подвесок доходит до трех единиц. Желудеобразные подвески делались из тонкого листового золота и серебра (штамповка). Каждая из них состоит из двух вертикальных половинок. Шов соединения их закрывается тремя поясками сканой проволоки. Поверхность подвесок украшается во многих случаях пирамидками зерни. Диаметр таких височных колец колеблется от 4,5 до 8 см. Размеры бусин, надетых на кольца,— от 2 до 3 см. Для закрепления их на дротовом кольце обвивалась сканая серебряная или золотая проволока.
