Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.
Скачать (прямая ссылка):
4 р-62
49
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КЕРАМИКА И ДРУГИЕ ВИДЫ ИСКУССТВА
Глубоко традиционным древнейшим ремеслом ранних булгар было производство разнообразной по назначению лепной и гончарной глиняной посуды. Художественно оформленными образцами ее являются гончарные одноручные и реже двуручные (амфоровидные) кувшины желто-серого, оранжеватого и серо-черного (мшистого) цветов. Высота их колеблется от 16 до 32 см69. Типологически гончарные кувшины едины, хотя и имеются некоторые отличия в их размерах, высоте, в формах тулова, горловине, в ручках, в характере художественной обработки поверхности сосудов, их орнаментации. Все гончарные кувшины волжских булгар объединяет одна черта — выразительность абриса и своеобразие объемных форм, приземистость, умеренный лаконичный декор, характерные пропорциональные соотношения, что в итоге определяет их стилевую цельность, сохранившуюся в художественной керамике позднейших времен.
В декоративной обработке сосудов гончары применяли различные художественно-технические приемы. В одних случаях мастера ограничивались тщательным заглаживанием их поверхности, в других — сосуды покрывались ангобом — тонким слоем цветной или белой глины; в третьих — после просушки ангоба поверхность сосуда подвергалась лощению с доведением ее до блеска. Сплошное лощение уплотняло поверхность сосуда, делало ее непроницаемой для жидкости. Лощение — прием, характерный еще для византийской керамики, получает через сармато-алан распространение и среди сал-товцев. В искусстве булгар лощение имело в основном декоративное значение. Узоры, образованные из небольших лощеных поверхностей и полосок, создавались в различных комбинациях. Наибольшее распространение получают сетчато-ромбические узоры, образованные из штриховых лощеных полосок, затем следует штриховое лощение из линейных вертикально или наклонно идущих в различных ритмах полосок вперемежку с узкими незалощеными полосками (рис. 13—4, 5, 6). Отдельные композиции из сегментного характера наклонных штриховых линий представляли собой условное изображение воды (рис. 13—5).
Разновидности узоров, образованные в различных масштабных соотношениях в сочетании залощеных и незалощеных участков, опоясывали тулово сосудов в форме различной ширины бордюров. Мягкая игра бархатистой по фактуре поверхности матовых участков в контрасте с участками из блестящих лощеных полосок создает очень выразительный декоративный эффект. Орнамент лощения тек-тоничен материалу сосудов и отвечает формам их украшаемых частей. Многие кувшины украшались линейным и волнистым орнаментом по окружности верхней, средней или нижней части тулова сосудов в один, два или несколько рядов 70. Встречаются кувшины и без орнаментации. Однако даже в этих случаях сосуды выделялись эстетической выразительностью, чему способствовали простота и строгость их форм, хорошие пропорции, соотношения их составных частей.
50
Высокими декоративными качествами, своеобразием и красотою форм выделяются одноручные приземистые кувшины с довольно развитыми носиками-сливами (рис. 13 — 4, 6). Примечательно, что у отдельных сосудов ручки представляют собой сильную стилизацию фигурок животных, от головок которых сохраняются лишь
небольшие выпуклости-
налепы. Единичная находка в могильниках ранних булгар подобного сосуда дает основание предполагать, что сосуды эти, по-видимому, не во всех случаях были связаны с погребальными обрядами, ритуалами. Кувшины с ручками — фигурками животных в стилизованной их трактовке в большей мере известны в искусстве булгар X—XII вв.; распространение их связано с
включением в состав волжских булгар в начале X в. нового болгаро-аланского компонента — верхнедонских салтовцев.
Каждый вид художественно выраженных кувшинов ранних булгар выделяется своим образно-пластическим совершенством, красотою форм, орнаментацией. Они свидетельствуют о высокой степени мастерства булгарских гончаров. Художественная керамика булгар служила не только бытовым целям, а, несомненно, входила в ансамбль интерьера, сочеталась с различной утварью, коврами жилища как переносного, так и стационарного.
В гончарных кувшинах вызывают большой интерес некоторые рисунки клейм — знаки мастеров-гончаров. Возможно, что многие из них — трансформация родовых тамг 71. Клейма обычно располагались на днищах сосудов. Так, интересно Н-образное клеймо, которое при внимательном анализе является ничем иным, как схематическим изображением протомов коней, которые известны нам по искусству Ирана и сармато-алан12. Такие клейма встречаются также в верхнесалтовских сосудах, на кирпичах и костяных поделках из Саркела. Другое клеймо представляет также схематическое изображение коня с поклажей на спине и возлежащей рядом собаки. Рисунок,
13
4*
51
как и в предыдущей композиции, выполнен в условной линейно-графической манере. Трактовка образа коня находит аналогии в конских тамгах хакассов73. Что же касается условного изображения собаки в виде слегка изогнутой узкой полоски, то раскрыть его содержание нам помогают элементы картинного письма древних угров, где это животное обычно представляется в форме короткой зарубки, а при лежащем положении — в виде слегка согнутой линии 74.
