Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> История -> Валеев Ф.Х. -> "Древнее искусство Татарии" -> 18

Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.

Валеев Ф.Х., Валеева-Сулейманова Г.Ф. Древнее искусство Татарии — Казань, 1987. — 204 c.
Скачать (прямая ссылка): dreviskustvtatar1987.pdf
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 84 >> Следующая

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МЕТАЛЛ, УКРАШЕНИЯ И ДЕТАЛИ
ОДЕЖДЫ
Среди дошедших до нас художественно исполненных изделий булгар наиболее полно представлены произведения торевтов (мастеров художественного металла) и ювелиров. Наряду с разнообразной продукцией для нужд собственного населения булгарские мастера по металлу производили ее также для продажи. К ней относится серия украшений финно-угорского типа (в том числе шумящие), которые бытовали, видимо, и среди булгарок 2С. В создании различных металлических поделок и украшений мастера использовали медь, бронзу, серебро, реже золото, свинец и железо. Применялись также сплавы (например, золота и серебра — электрум), позолота по бронзе, серебру. В изготовлении и орнаментации ювелирных изделий использовали технику литья, тиснения и штамповки (басма), чеканки с применением различных по рисунку пуансонов, гравировки (высокого и низкого рельефа), насечки, скани (встречается и накладная), зерни, инкрустации самоцветами, золочения и серебрения. Отливку, судя по позднейшим материалам, производили, видимо, в глиняных и каменных разъемных формах. Для тиснения применяли тонкие серебряные или бронзовые листы, которые набивались на железные или деревянные матрицы. Золочение производилось, возможно, горячим способом. К сожалению, до нас не дошли инструменты ювелиров, однако представление о них нам дают материалы других носителей сал-товской культуры, а также булгарских ювелирок X—XIII вв.
Изделия художественного металла представлены украшениями
38
конской сбруи, седла и упряжи. Это серебряные, бронзовые и нередко золотые бляхи в форме солярных и астральных знаков, птиц с распростертыми крыльями, нередко двуглавых, например, гусей, ассоциировавшихся с образом коня (рис. 12—1).
Интересны конские налобные подвески-бляхи в форме подковок — символов богатства и счастья. Они находят близкие аналогии в искусстве древних сако-массагетов горного Алтая середины I тыс. до н. э. Некоторые из них дополнялись фигуркой возлежащей у древа собаки (рис. 7—5). В нашем украшении образ собаки как бы охранял подковку.
В рассматриваемое нами время булгарские торевты производили многообразные по форме и орнаментации бронзовые и серебряные накладки, бляшки, подвески, пряжки, наконечники подвесных ремешков, наборных поясов (рис. 3, 4). Они были характерны ранним кочевникам еще середины I тысячелетия до н. э.27 Наборные пояса получают распространение от них и у земледельцев Согда, народов Кавказа28; упоминаются они в памятниках древнетюркского письма 29.
Наборные пояса являлись своего рода отличительным знаком, своеобразным атрибутом воина. По ним, исходя из количества расположенных на поясе блях и подвесных ремешков, определялся воинский чин, общественно-социальное положение его владельца, степень его богатства и могущества 30. В наиболее богато украшенных поясах количество блях доходило до 44 единиц, а подвесных ремешков с наконечниками — до 11 (рис. 4). Пояса с бляхами, различными подвесками носились и знатными булгарками31. Наборные пояса отличались один от другого не только количеством бляшек и наконечников, но и их формой, расположением, характером орнаментации. До конца VIII в. весь комплекс салтовских поясных украшений делался преимущественно литым и без орнаментации (иногда использовался прорезной орнамент). В одном поясе, как правило, объединялись гладкие бляшки одной формы, одного рисунка 32. Все они выделялись единством исполнения, художественного решения (рис. 4— 1). В конце VIII в. изменился способ их изготовления и орнаментации. Кроме литых, появляются бляхи, штампованные из тонкого листа серебра, бронзы, меди, в ряде случаев с довольно пышным орнаментом. В то же время нарушается стилистическая цельность. В поясной набор начинают входить самые различные по форме, технике исполнения, орнаментации и используемым материалам бляхи, наконечники (рис. 4—4). Это, очевидно, объясняется тем, что наборные пояса заказывались не одновременно, а по мере продвижения воина по социальной лестнице дополнялись новыми бляшками, выполненными уже другими мастерами.
Булгарские накладные бляхи имели форму круга или овала, заостренную с одной стороны, подтреугольную вытянутую или расширенную у основания с закругленными углами, нередко с круглым или продолговатым вырезом, форму сердечка, трилистника, листовидную и др. (рис. 4—3, 6). Широкое распространение в их орнамен-
39
тации получают солярные мотивы, «древо жизни», цветочные типа лотосных, тюльпанов, колокольчиков, пальметт и др. (рис. 4—6). Обязательным атрибутом поясного набора были подвески-«самоварчики», различные петли, крючки, грушевидные и шаровые подвески-пуговицы и т. д. Подвешивались также астрогалы баранов, клыки собаки, волка. Здесь же рядом можно было видеть кожаные сумочки для ношения предметов огнива — кремешков, трубниц для трута, кресал для высекания огня (рис 3—5, 6—5). Женские пояса украшались теми же бляшками, подвесками, в т. ч. в форме бронзовых или костяных гребней, янтарных («солнечных») камней, низок из бус и клыков лисицы (женские онгон), являвшихся своеобразными четками, кожаными сумочками для хранения предметов женского туалета — гребней, бронзовых зеркал, копоушек и т. д.
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 84 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed