Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.
Скачать (прямая ссылка):
За 350 лет обитания в Приазовье и Причерноморье, на Северном Кавказе булгарами были накоплены довольно значительные достижения, особенно в тех видах искусства, которые были глубоко традиционными у кочевых народов. В развитии искусства ранних булгар, как и булгар позднейших времен, определенную, хотя и незначительную, роль сыграло искусство финно-угорских аборигенов края. Однако характерные специфические черты, как и художественный стиль искусства волжских булгар, сохраняется в своем национальном своеобразии на всем протяжении его развития. Декоративно-прикладное искусство ранних булгар вылилось в сложный синтез древнего кочевого искусства и земледельческого искусства складывающейся салтовской культуры. В то же время в нем еще сохраняется тот неизбежный синкретизм, который сопровождал его с момента появления предков волжских булгар в степях Северного Кавказа, Приазовья и Причерноморья и соприкосновения его с высокими художественными достижениями сармато-алан, искусством городов Северного Причерноморья с их эллинизированной культурой. Имевший место механизм влияний был довольно сложным, однако он не сводился к одностороннему воздействию искусства византийского, иранского или искусства Закавказья. Явления этих искусств, естественно, трансформировались, исходя из собственной этноэстетики болгар. Тем не менее еще нельзя было говорить об органичности и единстве процессов развития этого искусства. Оно начинает входить в единое сти-
30
левое русло лишь со времени становления Волжской Булгарии. В условиях перехода к оседлому образу жизни художественное ремесло булгар не могло, естественно, сразу же встать на путь определенного художественного направления. Вместе со вновь приобретенными имели место и старые кочевнические художественные традиции, наиболее устойчиво сохранявшиеся в изделиях, связанных с погребальными ритуалами.
К сожалению, дошедшие до нас археологические материалы, характеризующие искусство пришельцев, немногочисленны и не могут раскрыть во всей полноте художественную культуру ранних булгар. Археологические материалы связаны в основном с раскопками могильников. Тем не менее, в той или иной степени полноты они характеризуют отдельные проявления художественного творчества ранних булгар.
Вещевой инвентарь, сопровождавший погребенного, во многом еще был общекочевническим: конская сбруя с удилами, седло с пряжками от подпружных ремней и стременами, кожаный пояс с многочисленными накладками, подвесными ремешками, деревянная, глиняная и кожаная (бурдюки) посуда, лук и стрелы в берестяных, обтянутых кожей колчанах, ножи, копья, отдельные украшения головных уборов, одежды, волос и другие.
Свое художественное видение ранние булгары проявили как в формах, так и в декоративной отделке различных бытовых изделий, оружия, предметов конского снаряжения, посудной керамики, различных украшений. Наряду с индивидуальными художественными изделиями булгарские мастера-ремесленники выпускали художественную продукцию массового спроса, в которой наблюдается определенная унификация.
Основным художественным средством в изобразительном языке был орнамент, который подчинялся задачам выявления декоративно-образного содержания произведений. В нем устойчиво сохранялись многие архаические мотивы кочевнического искусства далекого прошлого.
Орнамент ранних булгар состоит из изобразительных и неизобразительных мотивов. К первым относятся изображения, отражающие животный и растительный мир, представления о небесных светилах (астральные и солярные знаки) и явлениях природы (вода, горы и пр.). Со вторыми связываются мотивы геометрического характера. В основе их — отвлеченные узоры, представленные в большинстве случаев в линейной (строчной) композиции. Это — формы, узоры, полученные от диагонально или решетчато-пересекающихся линий,— треугольники, ромбы, зигзаги и другие.
В компоновке узоров во всех разновидностях художественного творчества булгар находит проявление двоякий принцип. В первом случае мы наблюдаем ритмическое чередование мотивов в строчной, круговой, радиальной и других видах композиции. Во втором случае — выделение их в фиксированном или геральдическом построениях в виде крупных фигур, связанных с определенным содержанием,
31
семантикой. Для стиля орнамента ранних булгар, как, впрочем, и для позднейших времен, характерны узорность, приверженность к криволинейным и округлым формам, преобладание солярных и астральных знаков, зооморфных мотивов. Для принципов художественного языка — плоскостность, контурность (силу/этность), обобщение и символика. Большое распространение получил звериный стиль — изображения животного мира, трактуемые в определенной условно-декоративной манере. Этот стиль остается характерным для периода перехода от родоплеменного строя к государственности. В нем намечается постепенный отход от языческой мифологии к средневековому символизму, ярко проявившемуся в искусстве булгар позднейших времен. Естественно, что не все звериные образы этого стиля являлись мифологичными. Для булгарского звериного стиля характерно отражение в преобладающем случае местной фауны. Сущность звериного стиля волжских булгар, черты его художественного своеобразия впервые и подробно освещаются Ф. X. Валеевым в его исследовании, в котором раскрываются канонизированные иконографические приемы этого стиля *. Изображения образов живой природы в нем обобщены, контурны, переданы без какой-либо моделировки и, тем не менее, вполне реалистичны (обобщенный реализм). Их характерная черта — отсутствие чего-либо хищнического, агрессивного. Они мирны, созерцательны и выражены в довольно слабой динамике (птицы — обычно в полете, у животных — небольшой поворот головы). Эти сложившиеся стилистические, иконографические черты звериного стиля ранних булгар устойчиво сохраняются и в искусстве позднейших времен (X—XII вв.).
