Джигитовка казаков по Белу Свету - Стрелянова П.Н.
ISBN 5-9524-2115-6
Скачать (прямая ссылка):
213
г.а. солодухин
были хорошие деньги. В Голливуде нами поражались. Говорили, что казаки не люди, а черти. Они, видимо, слеплены из теста, потому что как упадет с коня казак, так снова на него вскочит, как ни в чем не бывало.
С этого времени о нас узнали многие в студии и нас стали вызывать на работу — дублировать звезд экрана. За дублирование платили от 50 до 100 долларов в день. В апреле 1927 года студия «Юнайтед Артист» наметила к постановке картину по роману русского писателя Немировича-Данченко. Студия хотела переделать сценарий так, чтобы вместо драгунского эскадрона показать действие казачьей сотни. На съемки этой картины по контракту взяли и нас — восемь казаков, так как три остальных казака к этому времени выехали из Голливуда. И мы, казаки-джигиты, зажили, как и полагается голливудским артистам. Мы купили себе хорошие автомобили и «летали» на них везде, словно по своим кубанским полям. Делая по 50—60 миль в час и не признавая никаких полицейских знаков и сигналов. Сперва все это легко сходило нам с рук, но потом полиция стала за нас браться и энергично штрафовала нас «тикетами».
Мы купили себе лошадей и стали их тренировать. В то время мы очень редко снимались статистами и больше дублировали звезд. Помню, как-то ставили аргентинскую картину. Называлась она «Гаучо». Звездами этой картины были Дуглас Фербенкс-отец и мексиканка Лупи Вэлас. В этой картине мы, казаки, несколько раз снимались как аргентинские «гаучо», то есть ковбои. Я лично дублировал Лупи Вэлас, падая вместо нее на полном карьере с белой лошади.
В июне или в июле того же года в студию прибыл автор романа Немирович-Данченко и запротестовал против того, что сценарий по его роману искажен и что драгунский эскадрон заменен казачьей сотней. Поэтому для этой картины мы, казаки, не были нужны. Но в это время студия «Метро-Голдвин-Майер» определенно решила поставить картину «Казаки» по Л.Н. Толстому. И в августе студия подписала контракт с нами, а в первых числах октября стали снимать эту картину. Звездами в ней были итальянец Жан Гильберт и француженка Рене Одорэ. Директор картины — Жорж Хилл.
В 20—25 милях от Голливуда, в невысоких горах, были построены «казачья станица» и «аул» кавказских горцев. Поставили большие палатки для нас, и мы в них поселились. К нам приехали еще три-четыре казака и добавили сотню ковбоев. Картину снимали пять месяцев.
Кормили нас там хорошо. Вот там-то мы увидели перед собою хороших наездников и джигитов-ковбоев. И мы, казаки, сплотились в одну дружную семью, чтобы не осрамить прошлые заслуги наших предков. Мы, джигиты, бились, как печенеги. Во всех местах, где надо было на картине
214
ДЖИГИТОВКА КАЗАКОВ ПО БЕЛУ СВЕТУ
^___:_:_
показать лихость, занимали нас, казаков. Работали мы как турки и как казаки. Во время казачьей джигитовки в фильме «Казаки» мы джигитовали и по очереди дублировали звезду экрана, итальянца Жана Гильберта. Своей казачьей лихостью мы старались как можно лучше выделить своего героя картины. Дублировал его и я, танцевал «казачка». Но немало из нас в этой картине поломали свои ребра во имя чести и славы казачьей. А в картинах всегда делается так: «звезду» дублируют все — ездят верхом, падают, джигитуют, прыгают через барьеры, танцуют, делают разную акробатику, поют, прыгают в воду и подставляют свою морду под удары во время драк. А «звезды картины» на нас мировую славу себе добывают. В то время американские ковбои многому от нас научились, то есть научились падать на карьере с лошади, на карьере класть лошадь. У нас, казаков, тогда были две лошади, выученные «падать на карьере». До нас ковбои таких номеров не делали, а теперь стали перенимать их лихо и отчаянно. В общем, ковбои очень смелы в верховой езде.
Картину «Казаки» закончили в начале марта 1928 года. Студия уволила нас с контракта.
Прошла неделя, и в Лос-Анджелес приехала пятерка музыкантов-балалаечников, выступавших в театрах. Им нужен был танцор. Генерал Савицкий порекомендовал меня. С ними я и выехал в Чикаго, имея контракт на 10 недель. В то время я разочаровался в киносъемках. Я понял, что на это только напрасно тратится жизнь. Легче не то что верблюда, слона протянуть сквозь игольное ушко, чем попасть в «звезды экрана».
Большинство «звезд» — это родственники, знакомые, любовники, любовницы фильмовых магнатов, и очень малая часть артистов попадала в «звезды» благодаря своему таланту. Даже красавицы девицы и красавцы мужчины редко попадают в «звезды». Вначале надо иметь хорошее знакомство с влиятельным в студии человеком, чтобы тот человек, хотя бы и женщина, мог продвинуть его вперед. А когда его продвинут, тогда не так трудно сделаться и «звездой экрана». Ведь диких зверей и то выучивают быть артистами на сцене, а ведь человек не зверь... и его выучить легче. И кроме того, когда снимают картину, многие «звезды» повторяют свои номера по пять, десять раз — пока режиссер не добьется того, что нужно. И в конце концов они делаются хорошими и талантливыми артистами.
Но, как я указал выше, без высокой протекции попасть в артисты невозможно. Даже попасть в статисты и то трудно. Надо было иметь знакомство и... знакомства. И надо унижаться, заискивать, кланяться и угощать тех, от кого зависит предоставление работы статистам.
