Джигитовка казаков по Белу Свету - Стрелянова П.Н.
ISBN 5-9524-2115-6
Скачать (прямая ссылка):
14'
211
г.л. солодухин
ваны — все это выглядело шиково. В каждой квартире телефон — без него в Голливуде невозможно жить. До 90 процентов жителей имели свои автомобили. Лос-Анджелес и сейчас славится на весь мир количеством частных легковых машин.
В Голливуде было тогда 35—40 тысяч населения. Одних артистов, которые работали в студиях как статисты, жило там 15—20 тысяч.
Все артисты одевались очень чисто, шиково и богато. Платья носили большей частью светлого цвета. Большинство артистов-статистов были молоды и красивы. Сюда понаехали со всего света красивые женщины и мужчины — это люди разного положения: богатые и бедные, знатных родов и простые. Все они надеялись сделать себе артистическую карьеру и, быть может, стать звездами экрана.
Весь Голливуд утопал в цветах. Кругом растут красивые пальмы. Киногород был, по сути дела, богатейшим и великолепным павильоном.
И вот этот богатый киногород принял нас, «знаменитых» наездников-казаков, сурово, неприветливо. После долгой дороги и многих автомобильных аварий мы прибыли сюда с совершенно пустыми карманами. В то время сотник Проценко уже имел контракт со студией «Метро-Голд-вин-Майер». По его ходатайству нас вызвали туда через три дня. Мы прибыли в студию. Все были в черкесках. Нас посадили в две открытые машины марки «кадиллак» и повезли по всему Голливуду и Лос-Анджелесу. Над нами летал аэроплан и сбрасывал летучки, в которых писалось: «Знаменитые мировые наездники-казаки будут участвовать в картинах студии «Метро-Голдвин-Майер». Рекламу о нас в этот день дали хорошую и просили приехать на другой день, в 2 часа, в студию для подписания контракта.
На другой день мы прибыли в указанную студию. А нам говорят: «Очень сожалеем, но мы свой план переменили». Контракта мы не получили, но шумиху вокруг нас сделали большую. Нас позвали в гости известные в то время звезды экрана Дуглас Фербенкс-отец и герой ковбойских картин Том Микс. Оба жили в роскоши. И что нас поразило, так это то, что у обоих были большие коллекции оружия, как старинного, так и новейшего. Были у них и всякие седла — по 50—75 седел у каждого.
Первая наша работа статистами в фильме по роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Снимались мы в октябре 1926 года В этой картине были заняты такие звезды, как мексиканка Долорес Дельрио и Рогле Роке.
В декабре и январе того же года мы снимались во второй картине. Она называлась «Последний бой» (бой генерала американской армии Кастер-са с индейцами). Съемки происходили в горах, в 35 милях от Голливуда. «Звездой» этой картины был офицер американской армии, блестяще окончивший Вест-Пойнт, полковник Тим Маккой, которого судьба сделала
212
ДЖИГИТОВКА КАЗАКОВ ПО БЕЛУ СВЕТУ
героем фильмов из жизни ковбоев. Режиссер картины Вондайк. Мы, казаки, «работали» в этом фильме «индейцами» — совершенно голые, только спереди интимное место было прикрыто маленьким куском кожи. И как в Калифорнии ни тепло, но работать голыми в зимние месяцы было холодно.
Нас красили коричневой краской, чтобы мы выглядели как настоящие индейцы. В наши волосы втыкали перья. На лошадях мы скакали без седел. Уздечек не полагалось. Лошадей зануздывали веревкой. Мы имели луки и стрелы.
Сюжет картины был такой. Индейцы окружили американскую армию. Командующий американской армией, которого представлял полковник Тим Маккой, на коне скакал с небольшого уклона, чтобы пробиться к своим солдатам. Отобрали нас, четырех казаков, и сказали нам, чтобы мы с флангов по очереди набрасывались на героя. Он будет всех нас сбрасывать с лошадей.
Переводчик все это рассказал нам, но я его не понял. По плану действий я лично должен был наброситься на этого американского героя последним.
Съемка началась. Первым бросился на героя Никита Сахно. Герой сбил его с коня, и тот упал на землю. Вторым бросился Андрей Стадник, но герой сбил и его на землю. Третьим бросился Яшка Штыклецкий, герой сбил его и продолжает скакать карьером вниз. Подошла моя очередь, и я думаю: «Ну-ну... дорогой мой... уж ты от меня не уйдешь! не вырвешься!» На всем карьере я подскакал к герою, со своего коня прыгнул на его коня, тут же схватил его за шею и моментально стянул с седла, бросив на землю. Тут на меня как заорет режиссер. И сам полковник Тим Маккой, герой фильма, тоже на меня обозлился. Я думаю — в чем же дело? Тогда я совершенно не говорил по-английски, но по жестам режиссера и «звезды» вижу, что они меня ругают. Тогда наш переводчик им сказал: «Этот казак не говорит по-английски и не понял, чего от него хотят». Все засмеялись. Полковник Тим Маккой воскликнул: «О-о, казак!» — и любезно, с улыбкой, пожал мне руку.
Во время обеда он пригласил к своему столу всех нас, казаков. За обедом он много расспрашивал нас про казачью жизнь, про нашу военную службу, про наше участие в войнах. И он сразу же всех нас полюбил. С этого дня он стал очень хорошим нашим знакомым.
В картине мы были заняты месяца два. Вот там-то мы впервые показали американцам казачью удаль и смелость. Там, где по ходу действия нужно упасть с лошади на землю на полном карьере и «представиться убитым» — мы ударялись о землю, как живые мячи. За каждое падение мы получали по 35 долларов сверх обычной платы. Для того времени это
