Джигитовка казаков по Белу Свету - Стрелянова П.Н.
ISBN 5-9524-2115-6
Скачать (прямая ссылка):
В 1931 году многие артисты нашего клуба получили контракт от компании «Фончин и Марко». Эта компания подыскивала артистов для театров компании «Фокс». В этих театрах после киносеансов шла в течение часа концертная программа с участием артистов. Труппу, которая выступала в таких театрах, по-английски называли «Презентейшен». И вот компания «Фончин и Марко» составила из русских артистов труппу в 33 человека. Труппу назвали «Рашэн Арт. Айдия». Порядок наших номеров был такой. Открывалась сцена, и пел смешанный хор из 15 певцов и певиц. Играл хороший балалаечный оркестр Миши, куда входило 9 музыкантов. После трех сыгранных оркестром вещей я выступал соло, танцевал лезгинку с горящими кинжалами. Мне аккомпанировали два оркестра сразу — балалаечный и театральный (все 25—30 музыкантов). Одет я был по вкусу и выбору компании: черкеска красного тонкого, легкого шелкового бархата, которая на фоне театрального освещения отливала красивыми оттенками. На мне — черная каракулевая папаха. Белый шелковый бешмет и белые, из тонкого шевро выше колен, ноговицы. Светло-голубого цвета бриджи. Я танцую лезгинку больше на пальцах и совершенно свободно, как по-казачьему говорится, «на когтях». Оно и есть именно так, на когтях. Балерины танцуют в специальных твердых туфлях, и они становятся ровно на пальцы. А кавказская лезгинка танцуется в мягких ноговицах. Мои пальцы подгибаются вниз, и я становлюсь именно на ногти. Пишу это для того, чтобы было понятно, как танцуется кавказская лезгинка. Именно — «на когтях».
Я имел десять кинжалов, которые были заткнуты под пояс. Когда подходило время сделать с кинжалами во рту несколько па для эффекта, я засовывал два кинжала между шеей и воротником бешмета, не глубоко, но так, чтобы они не выскочили. Два кинжала беру в рот в разные стороны. Два кинжала вставляю в рот, рукоятками вверх. Два кинжала
229
Г.А. солодухин
держу во рту впереди и в каждой руке тоже держу по кинжалу В этот момент весь свет в театре гасится, и в темноте я беру зажигалку, которая висела у меня на боку, как маленький револьвер. Нажимаю спусковой механизм, отчего раздается небольшой выстрел и сразу же вспыхивает огонь. Этот огонь я подносил к рукояткам своих кинжалов, которые были смочены спиртом. Кинжалы мои моментально вспыхивали пламенем. Я становился на свои «когти» и шел задним ходом по всей сцене. В это время давали большой круглый спад света только на мои ноги. Светом показывали публике, как я хожу и прыгаю на своих «когтях» в мягких высоких ноговицах. А после я бросал изо рта горящие кинжалы в специально выставленную на сцену доску, к которой была привязана тонкая веревочка. Когда я побросаю все свои кинжалы в эту доску — сразу открывается везде свет, и я раскланиваюсь перед публикой, ухожу со сцены, а со мной вместе, рядом, тянулась на веревочке доска с горящими кинжалами. Все кинжалы были воткнуты в доску и стояли огнями кверху. Успех везде я имел бесподобный.
После меня был лубок «Машина Эч». Затем американец и американка, акробаты, изображали лягушек. Следующий лубок назывался «Вир Гардэн» (немецкая пивная). Потом цыганский табор, пел хор и солисты-сопрано — жена Миши и Павел. Танцоры — американец Эди танцевал чечетку с акробатикой, Ваня Поляк танцевал казачок с гармошкой. Выходили два хороших американских клоуна Бил и Боб.
Был балет. Танцевали французский менуэт. Прима-балерина в то время считалась самой лучшей на всю Америку. Это знаменитая американка Ольга, фамилию ее не знаю, ибо она со своим партнером всегда рекламировалась как «Ольга и Мишка». Партнер ее был русский танцор Миша Игнатьев. Кордебалет в восемь пар. В нем я танцевал с партнершей. Наша труппа имела очень хороший успех.
Мы закончили турне и вернулись всей труппой в Голливуд, где опять стали выступать в том же Русско-американском артистическом клубе. Наше турне по всей Америке продолжалось 34 недели.
Встреча с будущей женой
Ровно через месяц после того, как мы закончили турне в апреле 1932 года, меня опять вызывает в контору компания «Фончин и Марко», где я только что оттанцевал 34 недели. В конторе мне говорят: «Казак, мы хотим, чтобы ты опять поехал танцевать по тем же самым местам... Но теперь мы хотим, чтобы танцевал ты вдвоем — с партнершей». И
230
ДЖИГИТОВКА КАЗАКОВ ПО БЕЛУ СВЕТУ
объяснили мне, как они хотят поставить на сцене мой номер и большой кордебалет. Этот номер будет ставить хороший балетмейстер Ларри Си-балис, а советником его будет Михаил Игнатьев. Там же, в конторе, пообещали достать мне хорошую партнершу-балерину. Это было, как сейчас помню, в субботний день, и мне велели прийти на следующей неделе в среду и начинать репетировать. В воскресенье в газете дали объявление: «Требуется хорошая балерина без партнера».
В среду в 10 часов утра я прихожу в зал, где происходила* репетиция. Смотрю — стоят на сцене 20 девочек, красавицы как на подбор, все одинакового роста, 10 брюнеток и 10 блондинок. Труппе нужно только 12 танцовщиц, и выбирает их балетмейстер Ларри Сибалис. Я поздоровался с балетмейстером, и он мне сказал, что «Мишка уже подобрал для тебя балерину, он скоро придет». Но не сказал, какую именно балерину.
