Античные государства Северного Причерноморья - Рыбаков Б.А.
Скачать (прямая ссылка):
229
ЧАСТЬ II. МАТЕРИАЛЬНАЯ И ДУХОВНАЯ КУЛЬТУРА
Аттическая керамика начала поступать в Северное Причерноморье около середины VI в. до н. э. Среди импортных сосудов с чернофигурной росписью аттические (табл. CXLII) занимают первое место. Есть фрагменты ваз, расписанных прославленными мастерами вазоииси Vl в. до н. э., например, Лидо-сім (Горбунова К. С., 1964, с. 297). Особую группу составляют кшшки с мелкофигурной росписью (табл. CXLII1 5), в том числе расписанные Тлесо-ном — выдающимся афинским вазописцем третьей четверти VI в. до п. э. (Скуднова В. M., 1957в; Горбунова К. С., 1966). В первой половине V в. до п. о. усиливается ввоз ваз чернофигурного стиля (Книпович Т. //., 19556, с. 362). Продолжают поступать они и в IV в. до н. э., когда этот стиль господствует лишь на панафиненскпх и псевдо-пана-фипепских амфорах (Радлов II. Э.л 1912; Пиотров~ гкий А. Я., 1927) (табл. CXXXI111 5, ?), выдававшихся в качестве приза па спортивных состязаниях. которыми сопровождались Большие п Малые Панафинеп — празднества, устраиваемые в Афинах в честь богини Афппы. Росписи ианафинейских амфор подражали амфориски с изображениями Афпиы на лицевой стороне и атлетов — победителей на оборотной (Блаватский В. Д., 1953в, с. 262, сл.). С конца VI в. до н. э. в Аттике начинается производство краспофигурных ваз, в большом количестве ввозимых в Северное Причерноморье. Краснофигур-ные изображения на них наносились контурными линиями на поверхность сосуда, оставленную в цвете глины, после чего фон изображения покрывался черным лаком (табл. CXLIII). Характерна тщательная моделировка деталей (табл. CXLIII, 6). В V в. до н. э. аттический черный лак отличается особо высокпм качеством, приобретая блеск, блнзкнй к зеркальному. В конце VI — начале V в. до н. э. в краснофигурной живописи господствует так называемый строгий стиль (табл. CXLIII, 1, 2, б, 7), в котором изображения отличаются еще сильной условностью в трактовке фигур. С середины V в. до н. э. строгий стиль сменяется свободным стилем (Блаватский В. Д., 1953в, с. 192 сл.). Для него характерна большая реалистичность п объемность изображений, передача фигур в смелых ракурсах п непринужденных позах (табл. CXLIII1 3—5). В 20-х годах V в. до н. э. появляется так называемый роскошный стиль, отличающийся более сложными композициями, с ярко выраженной динамикой. Вазы роскошного стиля находили по преимуществу в Пантикапее и в его округе, отчего данный стиль получил также название керченского. Он был особенно распространен в IV в. до н. э. (Книпович Т. Я., 19556, с. 363). Образцом его служит кальпнда IV в. до н. д. со сценой приношения даров новобрачной (табл. CXXXIIIi 4) и гидрпя из Пан-тикапся. Чаще всего находят вазы беглого стиля
IV — первой половины III в. до н. э., знаменующего упадок краснофпгурной живописи (Блаватский В. Д., 1953в. с. 220), а также сосуды с чисто орнаментальной росписью, например, арибаллическне леки-фы с краснофигурной пальметкой (табл. СХХХІІІ, 8) п преимущественно на Боспоре — пелпкл со сценами, связанными с мпфамп об амазонках, арима-спах и т. д. (Кобылина M. Af., 1951г) (табл. CXII1
2, 3).
Выдающееся место среди находок аттической керамики занимают фигурные сосуды — арибалличе-ские лекифы в виде Афродиты, рождающейся из раковины, сфипкса и сирены (найденные в Фанагории) (Фармаковский Б. В., 19216), а также три ари-баллпческих лекнфа конца V — начала IV в. до н. э. из Пантикапея с надписью «Ксенофант афинянин сделал» (Ііередольская А. А1945 а, с. 46—67) (табл. CX1I, 1). Из рельефных полнхромгых сосудов интересен туалетный флакон второй половины
IV в. до п. э. с изображением на лицевой стороне головы Плутона, а его обратная сторона сделана в виде раковины (Шкорпил В. Я., 1904, рис. 22). Чернолаковая посуда без росписей была широко распространена в Северном Причерноморье. Иногда чернолаковые килики, чашкн и тарелки украшались по внутренней стороне донышка различной орнаментацией — в виде резной лучевой розетки или концентрических кругов штампованных ов и пальметок, соединенных между собой резными дужками, что характерно для конца V-IV вв. до н. э. Орнамент в виде штампованных пальметок держптся вплоть до 1 в. до н. э. Кроме того, для V в. до н. э. характерен штамповаппый орнамент на стенках чернолаковых амфорисков и кавфаров — в виде ов, меандра и растительных побегов (табл. CXLIV, 7, 4). Сосуды с росписью по светлому фону — лагппосы характерны для эпохи эллинизма. В позднеэллинисти-ческий период распространяются сосуды других форм со скромной росписью в виде поясков и растительных гирлянд (табл. CXLIV, 6). Была распространена также черполаковая посуда с накладной росписью (табл. CXL1V, І, 2, 4, 5, 7—9). Иногда сосуды покрывались разноцветными красками и позолотой, дошедшими до нас в виде ничтожных следов. Черный лак керамики этой группы отличается ухудшенным качеством. Он утрачивает свой былой блеск и глубину черного цвета, приобретая тусклый, порой коричневый и бурый оттенки. При определенном режиме обжига этот лак приобретал красный цвет. Роспись керамики данной группы воспроизводив либо растительные мотивы — побеги плюща, виноградные лозы, цветочные гирлянды, либо морскую волну с дельфпнамн; шашечный узор в сочетании с вписанными прямоугольниками, ожерелья с зерновидными подвесками п гирляндами — тениями, розетты, точечный орнамент и другие орнаментальные мотивы. Вазы этой группы нередко украшались на ручках рельефными масками сатиров п менад. Некоторые пз кубков с подобной росписью пмеют посвятительные надписи, нанесенные жидкой глиной (табл. CXLIV, 1). Роспись наносилась на верхнюю часть сосуда, нижняя часто выделывалась в виде канелюр (табл. CXLIV, 2, 5, 0), что становится характерным для чернолаковых сосудов, начиная с
