Античные государства Северного Причерноморья - Рыбаков Б.А.
Скачать (прямая ссылка):
Творческая самостоятельность п своеобразие боспорских живописцев ярко выступают в стилистических особенностях и в тематике росписи склепов первых веков нашей эры. Сюжетные картины чаще всего являются отражением реальной жизни. Появление такой картины мы видим в росписи склепов Анфестерия I в. до п. э. (табл. СІХ, 1) (АДЖ, табл. LI). Основная гладь степы расчленепа очертаниями как бы облицовывающих стену квадров, в люнете же на задней стене дана обстановка жизни умершего знатного боспорца. Изображена войлочная большая палатка, сидящая около нее женщина п дети. К палатке скачут вооруженные всадники. Слева — дерево с внешцим колчаном, в дерево упирается длинное копье. Фигуры размещены свободно, но связаны сюжетно в единое целое. Силуэт и линия контура являются главным средством выражения. Начиная с I в. н. э. особую популярность получил на Боспоре цветочный стиль, он удовлетворял развивающемуся вкусу к орпаментальностн и декоративному эффекту. Стены, своды и люнеты расписывались лепестками цветов и листиками, разбросанными по фопу. между ними вкомпопованы более сложные растительные мотивы и сюжетные изображения. Если в росписи склепа Анфестерия отражена местная реальная жизнь, то в росписях близкого по времени склепа Деметры, воспроизведено греческое сказание о похищении Плутоном, богом подземного мира, юной дочери богини Деметры, Коры (АДЖ. табл. LVI—LIX). В центре плафона, внутри венка — голова Деметры, написанная на глубоком синем фоне (табл. CIX. 3). Лицо с огромными глазами и гкорбпым ртом полно глубокой печали и.
кажется, что она смотрит иа вошедшего в склей, где бы он пи стоял. Талантливый мастер достиг потрясающей выразительности этого лица, хотя оно иынолпено локальными красками, а объемность не многих деталей передана сгущением краски. По сторонам центрального круга вкомпопованы птички гирлянды, плоды в строгом соответствии движения н форм. В западном люноте входа изображено похищение Коры Плутоном (табл. ClX, 2). Бог на колеснице, пад нею парит миниатюрная фигурка юноши, держащего поводья п замахивающегося кнутом. Плутон в сипем плаще стоит, придерживая Кору. Глаза его неестественно огромны. Фон заполнен розовыми лепестками и листиками. В люнете пад входом нанисапа гирлянда из листьев, ветвей п плодов; по сторонам входа в простенках — Гермес Пспхопомп в виде бегущего юноши с кадуцеем в руке н сопровождающая его нимфа Каллнпсо. Роспись в целом отличается гармоническим единством всех частей (табл. XCVI, 1—4).
Декор Стасовского склепа первой половипы
II в. н. э. представляет собою сочетание легкого цветочного и тяжеловесного блестящего инкруста-ционного стилей (АДЖ, с. 305—308, табл. LXXVIII— LXXIX). Ila фоне растительных мотивов в люнетах и нишах склена изображены сцены боя боспорцев с сарматами, птпцы и звери. Живописцу удалось передать стремительность движения сражающихся и драматизм боя, хотя он пользуется весьма упрощенными средствами: силуэт н контур являются главными средствами выражения, ракурсы совершенно отсутствуют, действующие лица изображены или в фас или в профиль, поворот передан соединением фаса верхней части фигуры с профилем нижней. Эти особенности сочетаются с точной передачей деталей одежды п вооружения (табл. CVI1, 3). В росписи стены главной ниши показан ряд пеших воинов под предводительством знаменосца (табл. CVrII, 2). Два воина в шлемах и панцирях — тяжеловооруженные, три — легковооруженные, одетые в кафтаны с длинными рукавами, подпоясанные по талии, штаны и белые мягкие башмаки. Воины держат щиты и по два копья. Крайний справа держит штандарт. Их ноги изображены в профиль в движении шага, но верхняя часть тела обращена к зрителю. Изображения исполнены контуром и локальными красками (красповатои, зеленой и белой). Роспись в ипкрустацпонпом стиле имеют и стены склепа 1875 г. того же времени (табл. CVrII, 1) (АДЖ, табл. LXXIII-LXXV). В росписи склепа Геракла в Анапе (табл. CX, І, 2) ярко выступают приемы поздней боспорской живописи: передача складок одежды параллельными толстыми линиями, сплошное заполнение массы волос, графичнос изображение тела Геракла. Однако удачна передача движения и ракурсы тела Геракла, убивающего Стимфа-лииских птиц; выразительны портреты членов семьи, очевидно, похоронениых в склепе. Близкие стилистические черты видны в росписи склепов 1873 г. и склепа Сорака (табл. CX. 3—5). В III в. н. э. наблюдается полный упадок живописи. В склепе Ca-базиастов техника росписи примитивна: изображения выполнены черной и красной красками прямо по кампю контуром, или сплошным заполнением одним цветом (АДЖ, табл. XCVII-С). Движение
215
ЧАСТЬ II. МАТЕРИАЛЬНАЯ И ДУХОВНАЯ КУЛЬТУРА
в построении росписи склепа отсутствует, изображения являются лишь схемой человеческой фигуры.
Мозаика. В Греции сохранились мозаичные полы
V в. до н. э., выложспиыс из речных галек. В IV в. до и. а. галечные мозаики достигли высокого художественного уровня. В период эллпнизыа в городах Средиземноморья техника мозаики поднялась еще выше: они выкладывались из мелких камешков-ку-биков. Такие мозаики были п в Северном Причерноморье, но от них дошли или отдельные кубики или же небольшие куски, как напрпмер, в Пантикапее на Северном раскопе, где обнаружен фрагмент мозаики из кубиков черного мрамора (0,4(0,6) X XO,3(0,5) см, уложенных в розовый известковый раствор (Блаватский В. Д., 1960, с. 171). Сохранилось несколько галечных мозаик. Саман ранняя мозаика (V в. до н. э.) открыта в Фанагории на самом берегу залива (Блаватский В. Д., 19416, с. 22. рис. 12). Она имела вид дорожки длиною 2,77 м, шприною 0,93 м, заполненной разноцветными продолговатыми гальками, поставленными па ребро и плотно укреплеиными в цементе, в простом узоре — по два четырехугольника в ширину дорожки, в одном четырехугольнике гальки уложены в длину дорожки, в другом — поперек. Ко II в. до н. э. относится галечная мозаика в помещении для омовения в одном из жилых домов Херсонеса (Белов Г. Д., 10386, с. 238 сл.). В центре пола изображены две обнаженные женщины около лутерия: одна —выжимает волосы, другая, стоит, опершись на столбик. Сцена была обрамлена орнаментальными мотивами, от которых сохранилась большая пальметта (табл. CXI, 1). Мягкий колорит мозаичной картины — сочетание светлого желтовато-розового тела женщины и темного коричневого фона, правдивость передачи обнаженного тела, естественность движений указывают на талантливого мастера. Эта мозаика по своей живописности пе уступает мозаикам Средиземноморья эллинистического периода, хотя и выполнена пз галек. Две другие галечные мозаики открыты в Ольвпи. Первая (II в. до п. э.) обнаружена в помещении, возможно, являвшемся апдроном. Она выложена пз круглых мелких неодинаковой величины галек — белых, темно-синих п бурых, укрепленных в цементной массе, и занимала центральную часть пола. По сторонам мозаики пол был малинового цвета, здесь, вероятно, располагались ложа. Мозаика состоит пз квадратов, вписанных один в другой (табл. CXI, 2). Центральный квадрат заполнен сеткой ромбиков с крестиками посередине, ятот квадрат обрамлен плетенкой, затем довольно широкой каймой меандра п затем узкой каймой волны. Вторая (I в. до н. э.) найдена в перистиль-пом дворе богатого дома (табл. CXI, 3). Она имеет в центре круг, заключенный в квадрат, углы которого заполнены пальметтами. Квадрат, в свою очередь, окаймлен полосой повторяющихся изображений пар животных и грифов по сторонам пальметт, а затем полосой волны.
