Античные государства Северного Причерноморья - Рыбаков Б.А.
Скачать (прямая ссылка):
IV в. до п. э. приемами тонкой и контрастной све-
тотени. Скульптор обобщенно передал мужественное лпцо пожилого человека с пегречеекпмп чертами, курчавые волосы имеют орнаментальную трактовку, на голове местный мягкий островерхий убор.
Во II-I вв. до п. э. па Боспоре создаются выразительные образы местных жителей с передачей эт-шгческнх черт лица и особенностей одежды и вооружения. Сохраняются при этом и греческие традиции, но с большими парутпепиями и варваризацией, особенно, в изображениях па надгробиях. В этом отношении иптереспа статуя сипда, вероятно, надгробная. найденная в окрестностях Фанагорип (табл. CIIIt 1). Фигура неподвижна, фронтальна, пропорции тела неправильны, складки одежды переданы врезаппымп липнями, особенно подчеркнуты негреческие черты широкого круглого лица и местный головной убор, в руках меч и лук со стрелами.
В скульптуре первых веков нашей эры наблюдается дальнейшее развитие тенденций, которые наметились во II-I вв. до п. э. Появляются изображения местных жителей — таков образ, вооруженного всадника, в одежде кочевника {Блаватский В. Д.. 1961а, с. 162). Особенно иитереспы рельефіше надгробные плиты Боспора и Херсонеса (табл. CIV, 2—6: CV) {Коровина А. К.., 1968а; Иванова А. П.. 1901, с. 127 сл.). Процесс варваризации античных тниов скульптуры идет нарастая. К варварпзован-ному типу античных образов в скульптуре III в. н. э. относятся рельефные изображения богини Афины, сатира п силеиа. на стене одного из нимфепских склепов (табл. XCVII, 6—8). У Афины лицо местной жительницы, ее фигура слишком мала ио сравнению с головой, все пропорции нарушены: крошечная рука, миниатюрный щит, огромная голова гор-гопы п др. Также искажены античные образы сплена и папа. Встречаются очень грубые изображения человека, напрпмер, па некоторых падгробпях из Анапы {Сокольский II. II., 19766, рис. 13. 14). Такова же статуя, найденная в Тапаисс: с огромной головой, без шеи, с уродливым телом (табл. СІІІ, 5) {Шелов Д. Б1976, с. 99). Одновременно с этими вар-варпзоваппыми изображениями продолжают существовать скульптуры, в которых еще сохраняются античные традиции, такова, напрпмер. мраморная статуя льва (I в. н. э.), найдеппая в Керчи около насыпи кургана (табл. СІІІ. 2). В Эллинистических традициях, хотя п грубо, выполнена мраморпая статуя—фоптаи в виде фигуры мальчика с мехом, из Ольвпи. Судя по лапидарной надписи, найденной около этой статуи, опа была посвящением коллегии стратегов богу Аполлону в начале III в. н. э. He менее интересна рельефная плита из Тапапса середина II в. п. э. (табл. СІІІ, 7) —посвящеппая Трифоном. Трифон изображеп в одежде сармата, в чешуйчатом папцпре, с копьем наперевес на скачущем коне. Правдивость изображения местами нарушена, но в передаче стремительного движения, в пластике лица Трифона сохраняются античные черты. Большой раздел скульптуры первых веков нашей эры составляют портретные бюсты и статуи* В исполнении небольшого бронзового портрета царицы Дпнамии (табл. CVI. 4) видна обобщенная трактовка форм лица, свойствеипая стилю римского портрета времени Августа по римской моде этого времени передава прическа. При этом талантливый мастер передал ин-
213
ЧАСТЬ II. МАТЕРИАЛЬНАЯ U ДУХОВНАЯ КУЛЬТУРА
дивидуальные черты лица боспорскои царицы, ее величественный вид. Мраморный бюст 1 в. и. э. из Пантикапея является портретом боспорского царя (табл. CVI, 1). Вероятно, это фрагмент статуи, может быть, Нотиса, либо Савромата I. Лицо с обобщенными мягкими чертами обрамлено длинными спадающими на плечи волнистыми волосами, круглые отверстия, вероятно, служили для укрепления каких-то металлически \ украшении, может быть, позолоченных бронзовых локоиов. Головной убор украшен диадемой (Ростовцев М. //., 1913, табл. Ш. рис. 1, 2). В первые вока нашей ары искусство портрета в Боспорском государстве развивается и сторону все более яркой индивидуальной характеристики лица с явным использованием достижений римского портрета и его приемов, по в статуарном портрете Боспора сохраняется традиционный эллинистический тип фигуры, стоящей заложив правую руку за складки гпматия на груди. К концу 1 в. н. э. относятся портретная статуя знатного боспорца, найдецыая в Керчи вместе с женской статуей. С острой наблюдательностью автор сумел передать немного отяжеленную фигуру, полную достоинства по:»у и округлое молодое лнцо местного жителя с пышной курчавой шевелюрой (табл. CVI, 2). Около его ног —корзина со свитками. Она указывает на ученого или поэта, может быть, государственного деятеля. Более поздней является портретная статуя Неокла пз Горгиппии (копец II в. и. э.) (табл. CVI. 3). Скульптор передал выразительное лицо пожилого боспорца и худое его тело, проступающее под тяжелыми складками плаща: н передаче вырезанных зрачков глаз, полуопущенных век п пышных волос использованы приемы римского портрета времени Аптопинов и ранппх Северов (Кобылина М. М.. 1951д, с. 173 сл.). Однако совершенно плоская как доска фигура и местами графпчная передача прорезанных складок свидетельствует об отказе от традиций античного искусства. На шее этого боспорца негреческое украшение — большая гривна. Вместе со статуей были пайдепы обломки мраморной плиты с надписью, в которой говорится, что статую бывшего правителя Горгиппии поставил его сын Геродор. правитель Горгиппии в год 483(186) гг. (Ельниц-кий JI. А., 1949). К группе портретов правителей и зпатных лпц отпосятся п два мужских портрета К в. из Керчи. Один из них (табл. CVI, б) — начала
