Археологія, стародавня та середньовічна історія - Посохов С.И.
ISSN 0320-8281
Скачать (прямая ссылка):
Генрих Фюгер (1751-1818) был родом из Германии из Вюртемберга [ 16]. Еще в детстве он проявил способности в миниатюрных портретах и частно обучался гравюре, но поступил в Штутгартский университет по юриспруденции. Вскоре, отказавшись от карьеры юриста, он всецело посвятил себя искусству. Он обучался у лучших учителей в Лейпциге, потом в Дрездене и уже к 1772 г. приобрел известность как мастер миниатюрного портрета. Направляясь в Рим для дальнейшего совершенствования, он по пути оказался в Вене, где в это время был его учитель Ките, и задержался надолго, выполняя многочисленные придворные заказы. В 1776 г. он получает стипендию для поездки в Рим. В Италии в течение семи лет работал в разных жанрах и с разным материалом, в том числе и в гравюре. Устанавливал связи с местными художниками, посещал музеи и частные студии, выполнял разные заказы. Эстампы и рисунки служили ему учебным материалом, и он сам занимался гравированием в целях самообучения этому виду искусства. Так создавалась коллекция.
Известность Фюгера-художника дошла и до России. Он был приглашен царским двором в Петербург, но отказался, будучи связанным другими обязательствами: он украшал фресками библиотеку неаполитанского короля. Из Италии Фюгер возвратился в Вену, где преподавал в Венской Академии художеств, а с 1795 года и до самой кончины являлся ее директором.
В силу каких-то неизвестных обстоятельств он, очевидно, решил продать коллекцию, но высокий статус его как директора делал невозможным продажу коллекции у себя дома. И тут выбор пал на далекий Петербург. Предположительно, Фюгер через своего ученика Генриха Раля, либо напрямую, связался с банкиром Александром Францем Ралем. Начались длительные переговоры между Петербургом и Веной, в которых принимали участие Каразин и Аделунг.
М. С. Лапина. «Коллекция Аделунга» и В. Н. Каразин.
257
Итак, есть основания считать, что «коллекция Аделунга» была составлена одним из известных в Европе мастеров граверного дела, который одновременно был и преподавателем, что объясняет состав этого собрания. Этим же можно объяснить, что предложена она была в качестве обучающего пособия вновь открывающемуся провинциальному университету, удаленному и от Петербурга, и тем более от Вены. И это, видимо, отвечало условиям и пожеланиям владельца коллекции.
Такова в общих чертах картина купли-продажи известного собрания гравюр, расстановка ее участников. С одной стороны, немцы из придворного окружения со связями по всей Европе, в том числе и с банкирскими домами. С другой, В. Н. Каразин, молодой, патриотически настроенный, увлеченный благородной идеей создания университета, облеченный большими полномочиями и правом распоряжаться огромными суммами. Это была интрига, под которой следует понимать скрытые действия, направленные к достижению каких-либо предосудительных действий. Интрига была хорошо задумана и разыграна. В итоге, Ф. Аделунг сделал в России карьеру ученого, а В. Н. Каразин пожертвовал своим именем и государственной службой.
Коллекция Аделунга положила начало будущему университетскому музею. После Каразина университет продолжал покупать предметы искусства, главным образом, западноевропейского, вел собирательскую работу, снаряжал экспедиции для изучения культурного наследия юга Российской империи. К середине XIX века университет владел значительными художественными и историческими ценностями. В 1861 году университетские коллекции были открыты для широкой публики. В музее подобающее место заняла коллекция Аделунга, первое, по словам Е. К. Редина, действительно драгоценное собрание университета, ставшее его украшением. Ценность коллекции Аделунга возрастала и как уникального собрания западноевропейской гравюры, и в прямом значении этого слова.
В период революционных потрясений и гражданской войны целостность этого собрания была разрушена, фонды университетского музея частично разграблены, а частично переданы во вновь созданные после революции музеи Харькова. Значительный ущерб нанесла и фашистская оккупация: многие ценные художественные экспонаты бесследно исчезли. В настоящее время от коллекции осталось 48 листов, которые хранятся в Харьковском художественном музее.
Литература
1. Лавровский Н. А. Василий Назарьевич Каразин и открытие Харьковского университета//ЖМНП.—1872. — № 1.
2. Каразин В. Н. Сочинения, письма и бумаги/Собр. и ред. проф. Д. И. Ба-галеем. — Харьков, 1910.
3. Абрамов А. В. В. Н.Каразин (основатель Харьковского университета). Его жизнь и общественная деятельность. — СПб., 1891.
258
AO 200-річчя ХАРКІВСЬКОГО УНІВЕРСИТЕТУ
4. Тихий Н. В. Н. Каразин. Его жизнь и общественная деятельность //Киевская старина. — 1905.
5. И-в. В. Н.Каразин, мнимый основатель Харьковского университета. — Харьков, 1905.
6. Буцинский П. Брошюра г. И-ва «В. Н. Каразин, мнимый основатель Харьковского университета» и ответ проф. Д. И. Багалея в «Южном крае» № 487. — Харьков, 1905.
7. Данилевский Г П. Каразин (1773-1841)//Украинская старина. Материалы для истории украинской литературы и народного образования. —Харьков, 1866.
