Археологія, стародавня та середньовічна історія - Посохов С.И.
ISSN 0320-8281
Скачать (прямая ссылка):
Коллекция состояла из 2477 наименований, в том числе собственно гравюр 1297, акварельных рисунков 59, а также репродукций, выполненных известными мастерами. Были представлены работы итальянских, немецких, голландских, фламандских, французских, английских мастеров XVI-XVII вв., в том числе Дюрера, Гольбейна, Брейгеля и др. Коллекция содержала, как писал позднее Е. К. Редин, «замечательное, хотя и небольшое собрание гравюр с картин таких великих мастеров итальянских школ, как Рафаэль, Микельанджело, Корраджио, Тициан, Гвидо Рени и др.» [9, с. 58]. Полное описание коллекции Аделунга, дошедшее до нас, оставил хранитель Музея изящных искусств Харьковского университета Г. С. Чириков [10].
Коллекция была атрибутирована группой петербургских специалистов, преимущественно выходцев из Германии: первым библиотекарем царского двора Келлером, живописцем Кюгельбеном, знатоком живописи Юнгом и др. Они «на самом каталоге засвидетельствовали, что
М. С. Лапина. «Коллекция Аделунга» и В. Н. Каразин.
253
цена всему собранию превышает 5000 рублей» [2, с. 682-683]. В заключении комиссии говорилось следующее: «Это собрание весьма редкое и в особенности готовое служить к изучению истории гравировального дела и при том заключающее лучшие образцы величайших мастеров всех времен всего искусства» [1, с. 79]. В этой акции участвовал Ф. Аделунг в качестве продавца гравюр, а вовсе не их владельца. Именно с ним в течение многих месяцев Каразин вел переговоры о купле-продаже.
Мнение комиссии поддержали харьковские учителя рисования, в том числе и гравер Шепфлин: собрание «великого внимания достойно по трудности составить его, особливо достать такие редкости, какие есть в нем» [1, с. 80]. Таким образом, коллекция представляла полный, насколько это возможно в частном собрании, обзор истории гравировального дела в Западной Европе, была составлена профессионалом по определенному плану и имела не только художественное, но и дидактическое значение. Кроме того, для Харькова, по мнению Каразина, эта коллекция должна была служить не только для обучения, но и открыть местному обществу малоизвестный художественный мир европейских мастеров. Эту точку зрения разделили члены Правления, отметив, что: «... особливо в таком городе, где нет сторонних картинных галерей, надобен хороший и систематический запас лучших эстампов, а особливо копий с превосходнейших картин знаменитых школ живописи» [1, с. 80].
Претензии к Каразину были связаны с финансовой стороной — высокой стоимостью коллекции, отсутствием необходимой четкости в ведении денежных дел. Ho следует иметь в виду сжатые сроки, отведенные на открытие университета, нерегулярное поступление денег, неотложные большие платежи, удаленность Харькова от Петербурга, где Каразину приходилось решать эти безотлагательные вопросы. Все это создавало большие трудности ведения дел. Каразин вынужден был давать разные поручения, подписывать векселя и даже вносить свои деньги. Конфликт между Правлением и Каразиным получил резонанс в Петербурге, где вокруг имени Каразина и до того времени уже плелись интриги [3, с. 32-33; с. 84-85]. Отношение Александра I резко изменилось. В результате — отстранение Каразина от государственной службы и ссылка в деревню.
И тем не менее в этой истории остается много неясного и недосказанного. Главное сомнение вызывает вопрос о факте собирательства самого Аделунга и принадлежности коллекции лично ему. Обращает на себя внимание образ жизни и деятельности этого человека, далекого от искусства. Федор Павлович Аделунг (Friedrich von Adelung) родился в 1758 г. в Германии в Штеттине. Поначалу он обучался в местной общественной школе, но в 1780 г. переехал в Лейпциг, где жил его дядюшка Иоганн Аделунг, известный лингвист, стоявший у истоков современного языкознания. Фридрих Аделунг посещал школу при церкви св. Николая, ас 1787 года — Лейпцигский университет по богословию и философии. Собравшись защищать диссертацию, он отправился путешествовать по Европе и обратно
254
AO 200-річчя ХАРКІВСЬКОГО УНІВЕРСИТЕТУ
в Лейпциг уже не вернулся. За три года он побывал в Вене, Венгрии, Италии и Сицилии; в Риме в Ватиканской библиотеке он занимался изучением старонемецких книг и рукописей. Потом направился в Ригу, по-ви-димому, испытывая материальные трудности, так как оттуда вместе с полковником графом Броуном путешествовал по Германии. В 1795 году, приехав в Митаву, он поступил на государственную службу в качестве секретаря приказа общественного призрения и одновременно состоял частным секретарем курляндского генерал-губернатора графа Палена.
Вскоре (в 1797 г.) по приглашению своего друга придворного банкира барона Раля Аделунг поселился в Санкт-Петербурге и в качестве его компаньона два года занимался коммерческими делами. Ho коммерция не была призванием Аделунга, уже в 1800 году он был назначен цензором Петербургского немецкого театра, а на следующий год — его директором. В это же время он издает полный двухтомный немецко-русский словарь и сотрудничает в историческом журнале, издаваемом академиком Шторхом, который был учителем великих князей Александра и Константина, преподавал им политическую экономию. Co Шторхом Аделунг начинает обстоятельную работу над библиографическим указателем литературы в России за пятилетие, при этом второй том, где содержится обзор сочинений на 24 языках, Аделунг издал уже сам в 1811 году. С 1803 г. Аделунг был определен наставником великих князей Николая и Михаила и обучал их немецкому языку, а до 1818 г. — латыни и логике.
