Гладиаторы: обреченные на смерть - Паолуччи Ф.
ISBN 978-5-366-00208-0
Скачать (прямая ссылка):
одноименного романа, мог похвастаться своей гладиаторской карьерой в Риме. Однако этот аспект был проигнорирован в последующих кинематографических версиях: в 1926 г. Фредом Нибло (1874-1948) и в 1959 г. режиссером известнейших фильмов Уильямом Вайле-ром (1902-1981). Живопись и кино как визуальное искусство, без сомнения, подогрели интерес литературы к теме о гладиаторстве. У такого художника, как Дж.-Л. Джером, одного из выдающихся представителей течения помпьеристов(дословно: «пожарники», так в шутку называли «влюбленных . в гладиаторские шлемы» по аналогии с касками пожарников) конца XIX в., гладиаторские игры
были самыми любимыми сюжетами, которые он, скрупулезно документируя, передал в экранизированных образах, прививая вкус к грандиозным историческим событиям и обстановке того периода. Эти полотна - прямые предшественники будущих кинематографических версий. Например, среди этих работ, впервые воссоздавших атмосферу проведения гладиаторских сражений и давших толчок другим фильмам на эту тему, его фильм РоШсе verso (см. с. 89). Здесь Джерому удалось воссоздать трепетную и одновременно кошмарную атмосферу гладиаторских игр, устроенных Тито по случаю открытия Колизея. В своих кинематографических работах Джером обращается и к теме мученичества христиан, о чем говорят уже сами названия фильмов, таких как Последняя молитва христианских мучеников или Выход хищников на арену. Интересен
106
ЗАКАТ ГЛАДИАТОРСКИХ ИГР
сюжет и фильма Кара-калла и Гета известного художника-декадента Алма Тадема. Он вдохновился реально произошедшим событием, рассказанным в Истории правления Августа, согласно которому юный Каракалла разрыдался, видя растерзанного хищниками приговоренного к смерти. То есть уже изначально кинематограф разглядел в гладиаторских играх и публичных казнях на арене с помощью диких животных питательную среду для создания зрелищных и напряженных сюжетов. Например, в фильме Камо грядеши? (1912) Энрико Гваццони (1876-1949) мы видим сцены гладиаторских сражений, воспроизводимых по мотивам, близким художественным мотивам Джерома. Спартак - гладиатор-повстанец стал героем трех фильмов: итальянского, снятого в 1952 г. Рик-кардо Фреда (1909-1999), американского - самого известного, о котором мы уже упоминали (см. с. 25), снятого в 1960 г. С. Кубриком, и советского фильма
Спартак, снятого в 1975 г. режиссерами Вадимом Дербеневым (род. 1934) и Юрием Григоровичем (род. 1927). Гладиаторы стали частыми героями и других кинолент на мифологические сюжеты, таких как Варавва (1952) режиссера Алессандро Бла-сетти (1900-1987), Только против Рима (1962) Лучано Риччи (известного как Герберт Вайс) и Гладиаторы (1954) Делмера Дэвиса (1904-1977). Потом наступило молчание. Прошло несколько десятилетий. И вот в 2000 г. сюжеты на гладиаторскую тему опять стали модными с выходом на экраны фильма Гладиатор Ридли Скотта (род. 1937). Фильм Гладиатор побил рекорды по кассовым сборам, получил пять премий «Оскар». Успех фильма объективно заслужил широкое внимание, поскольку впервые главный герой - гладиатор не вызы-
вает чувство отвращения к гладиаторству или отжившего осуждения гладиаторских игр. Массимо Меридий Десятый, бывший полководец армии императора Марка Аврелия, преследуемый Коммо-дом, - хорошо выстроенный персонаж; в фильме нет мучеников-христиан, главный герой мужественно и с профессиональным чувством цинизма принимает удары судьбы, что очень сближает его с героями гладиаторских игр (типега) Древнего мира.
Слева. Л. Алма Тадема. Каракалла и Гета, 1901. ( Чает на я коллекция)
Вверху. Сцена из фильма Гладиатор английского режиссера Ридли Скотта
107
Справа. Фрагмент парапета у выхода аз амфитеатра ерельефным изображением мифологических или номинальных ецен. (Сан та-Мария-Капуя-Ветсре, хранилище ка. мпанекого амфитеатра)
Внизу и на с. 109. Мозаики е возницами противоборствующих команд, участвующих в гонках на колесницах. (Рим, Национальный Римский музей)
ты, устроенные в 282 г.
императором Пробом (276-282 гг.) по случаю празднования триумфальной победы над германцами. По всей арене Большого цирка несколько дней солдаты высаживали деревья, а потом в искусственный «лес» было выпущено 1000 серп, 1000 оленят и еще сотня других травоядных животных. Любой из зрителей мог выйти на арену поохотиться и унести с собой добычу (Проб. История Августа, 19).
Предложенные Каром, Карином (282-285) и Нумерианом (282-284 гг.) новые игры тоже пользовались большим успехом. Эти игры, вклю-
108
ЗАКАТ ГЛАДИАТОРСКИХ ИГР
чавшие акробатические номера и номера ловкости, впоследствии стали составной частью любых зрелищ. Источники упоминают об одном акробате, который, выполняя па канате свои номера, называемые toichobatcs (по-гречески «тот, кто шагает по стенам»), вольтилшровал, кружился так, будто бы ветер его подбрасывал, а увертываясь от медвелсьих лап, прыгал на ограждения и мимикой и жестами дразнил дрессированных медведей.
Реформы игр
С окончанием правления Диоклетиана (281-303), прославившимся тем, что устраивал грандиозные гладиаторские игры в духе имперских традиций, зрелища с гладиаторскими сражениями похоже резко пошли на спад, чему способствовали и постановления, принятые Константином в 325 г. Согласно беритскому указу (совр. Бейрут), казни во время проведения игр
