Камо градяши Вывилон? - Кремень В.И.
Скачать (прямая ссылка):
В начале прошлого века вышла целая серия экспрессионистских фильмов ужасов: «Голем», «Гомункулус», «Кабинет доктора Калигари» и др. В 1922 г. был снят знаменитый немецкий фильм «Носферату — симфония ужаса» —. первая экранизация «Дракулы» Брэма Стокера.
Автор книги «Диавольский экран» Лотта Эйс-нер пишет о фильмах ужасов, что «они построены на принципе раннего пробуждения в детях страха перед тайной, перед тем, что скрыто и что приучает их к ужасающим зрелищам. Ребенок, смотрящий фильмы ужасов, испытывает наслаждение, замирая от страха. В нем развиваются садомазохистские наклонности, повышенное любопытство к страшному, скрытое до поры до времени стремление испытать на ком-нибудь жестокость и насилие». Это увлечение не проходит бесследно. Как в прошлом, так и теперь ребенок
индустрия кошмаров 61
Испытывает во время просмотра наслаждение, Замирая от ужаса и погружаясь все глубже в увлечение «тайной».
Эту странную особенность человеческой психики очень точно подметил еще в XIX веке наш великий поэт А. С. Пушкин. Он писал: «Все, все, что гибелью грозит, для сердца смертного таит неизъяснимы наслажденья».
Влечение к ужасному, таинственному сопровождает человека на протяжении всей его истории.
После «Носферату» появилось множество картин о вампирах, число которых особенно возросло в последние десятилетия. Возникают все новые и новые варианты кровопийц — таинственных существ, лишенных тени и отражения в зеркале. Но, как оказалось, вскоре кинокошмары уступили место кошмарам реальным. Экранные герои: вампиры, оборотни, монстры выглядели детской фантазией в сравнении с ужасающей действительностью. Чудовища шагнули с экрана в реальную жизнь.
Когда режиссер Роман Полански снимал в США картину «Бал вампиров» со своей женой Шарон Хейт в главной роли, он вряд ли предполагал, что фильм станет катализатором ужасающего преступления. Эта лента по роману Брэма Стокера должна была стать пародией на фильм ужасов, но спровоцировала подлинную трагедию.
ь1 камо грядеши, вавилон?
После успеха у публики «Бала вампиров» Р. Полански ощутил жгучий интерес зрителей к тайнам и ужасам и сделал еще больший шаг в сторону сатанизма. Снятый им в 1968 г. «Ребенок Розмари» (в котором также снялась его жена) — был лентой о женщине, которую члены тайной сатанинской секты заставляют зачать ребенка от диавола. Эта картина вызвала еще больший восторг у зрителей.
Но не успели смолкнуть в кинотеатрах восторженные аплодисменты, как общество содрогнулось от ужаса, узнав о реальном сатанинском преступлении. Возбужденные фильмами ужасов и наркотиками, члены сатанинской секты Чарльза Мэнсо-на хладнокровно расправились на вилле Романа Полански с женой режиссера — Шарон Тейт, которая была на шестом месяце беременности, и с ее гостями. Тело актрисы было искромсано ножами, ребенок вынут, а мужчины изуродованы и кастрированы. Стены комнат были исписаны кровавыми надписями. Своим жертвам Мэнсон заявил, что он диавол и пришел выполнить дело сатаны.
«Семья» Мэнсона была одновременно и тайным обществом сатанистов, и сообществом хиппи, и клубом садистов, насильников, наркоманов и грабителей.
На судебном процессе многие из них признали, что к преступлению их подготовили просмот-
индустрия кошмаров 63
ры фильмов и телепередач о насилии и сатанинских культах. Мэнсон пытался объявить себя человеком, «постигшим тайны бытия», но выглядел обычным бандитом, не скрывавшим своих симпатий к Гитлеру. Можно предположить, что и на Николая Аверина, убившего в 1993 г. трех оптинских монахов ритуальным мечом, повлияла не только книга «Диавол», о которой он говорил во время следствия, но вся массовая пропаганда кровавой мистики, хлынувшая на российский кино- и видеорынок после «перестройки».
Для российского телевидения сегодня «ужасы» такой же товар, как косметика, стиральные машины или подгузники. На мистике, которая составляет почти треть всей видеопродукции, делаются огромные деньги, и никого не волнует искалеченная психика миллионов людей.
Учеными установлено, что видеоряд фильма влияет не столько на сознание, сколько на подсознание зрителя. Поэтому сколько бы ни убеждали нас торговцы .ужасами, что все показанное лишь безопасные сказки,— реальность убеждает нас в ином. Эти образы пробуждают в архаическом сознании человека такие чувства и эмоции, которые потом могут неожиданно проявиться в непредсказуемых поступках. Могут они и подтолкнуть к преступлению. Но если за рекламу недоброкачествен-
64 камо грядеши, вавилон?
ных продуктов, даже собачьих котлет, можно подать на телевидение в суд, то за пропаганду людоедства, вампиризма, насилия, оккультизма никто не отвечает.
В том, что телевидение стало неподконтрольной властью, уродующей души людей, мы смогли убедиться и на примере показа фильма «Последнее искушение Христа», в котором собраны все ереси, существовавшие с первых веков христианства до наших дней. Против демонстрации картины, в которой кощунственно извращен образ Спасителя и вывернуто наизнанку христианское учение, выступили все верующие России, так же, как это сделали раньше христиане других стран. Протестовали против показа не только православные, но и католики, и мусульмане. Категорически высказался за отмену показа Предстоятель Русской Православной Церкви — Святейший Патриарх Алексий II, но мнение главы христиан России так же, как и всех тех, кто обеспокоен духовным состоянием российского народа, было проигнорировано. Руководство телевидения оскорбило религиозные чувства миллионов, не беспокоясь об ответственности за свои действия. Кощунственный фильм был показан. Верующим людям было продемонстрировано, кто стоит V руля власти.
