История и культура древнерусского города - Кобрин В.Б.
ISBN 5—211—00286—5
Скачать (прямая ссылка):
Последний запечатлен лишь однажды — на браслете из Старорязанского клада XII—XIII вв.; гусли, не имеющие окна, поэтому у играющего перстами гудца они лежат на коленях. Благодаря ясности этого изображения правильно читается и браслет из Киевского клада XII в.: на нем также выгравированы крыловидные гусли, хотя и обобщенно, без заострения ювелиром вни-
117
мания на струнодержателе. А вот изображений гуслей с игровым окном, кажется, вообще неизвестно, что создает вокруг них ореол таинственности и отчасти усложняет задачи их реконструкции.
Одно свидетельство об инструменте с окном, который держат при игре вертикально, находим в миниатюре Новгородской Симоновской Псалтири конца XIII в., в сцене Давида, окруженного' музыкантами, но признать в нем гусли не можем, так как он опять-таки лишен струнодержателя7. Кроме того, зная теперь о высокохудожественных формах раскопанных гуслей, трудно поверить, что это они воплотились в столь обобщенных очертаниях. Вероятнее другое: следуя «документальности» библейского сюжета, миниатюрист заботился об экзотичном для Новгорода инструментарии. Вот почему этот инструмент, перекликаясь с новгородскими находками, равно напоминает и лирообразные Западной Европы. Чем же последние, отличались? Какова их распространенность? Вкратце рассмотрим их и сопутствующие им инструменты.
На миниатюре из Чешской Библии Велислава 1340 г. у одной из женщин в руках в вертикальном положении «цитра» (рис. 2,3), грушеобразный корпус которой лишен так называемого резонаторного отверстия, «голосника». В верхней части — игровое окно, в нижней — на широкой площадке своеобразно закреплены восемь струн. Так же они крепятся и в инструменте без окна — чешском крыле у стоящей рядом музыкантши: индивидуальные для каждой струны порожки рассеяны на округлом выступе крышки (деки) 8. Созвучие этой конструкторской мысли мы находим на изображении, хранящемся в библиотеке Парижа: Leierzither X в. унизан на разных уровнях трех-четырехструнны-ми порожками (рис. 2,2) 9.
Заметим, что различные чешские щипковые, с окном и без окна, что не мешает их все держать при игре вертикально (вспомним о канклесе), по общему у них способу крепления струн составляют семейство гуслеобразных. Не случайно в книге «История чешской музыки в картинах» инструмент, напоминающий крыловидные гусли, назван чешским крылом, а рассмотренный выше с игровым окном и еще один — «кобзообразный» (по Фа-минцыну) из Чешского Пассионала 1314—1321 гг. — именуются цитрой и в скобках толкуются как вид гуслей 10.
Цитра из Библии Велислава сходна по очертаниям (но, как выясним, не более чем по очертаниям) с щипковой лирой, нарисованной в Эгбертинской Псалтири X в. К сожалению, лира показана с тыльной стороны, и через окно видны лишь расположенные веером шесть струн, но неизвестен способ их крепления11. Лира с выраженной талией и другая с вставной колковой планкой вверху окна обобщенно нарисованы в Утрехтской Псалтири 850 г.12 В этих и других изображениях варьируются формы лир, которые, как установил К. Закс, связаны с определенными районами Европы 13. Разные по форме, они не разрушают конструктивную сущность лиры, основанную на воспринятом от антично-
118
сти принципе звукообразования. К сожалению, главный показатель этого принципа — струнодержатель — нередко изображался условно. Так, в Кентерберийской Псалтири VIII в. изображен Давид, играющий на лире с прямыми боками, шесть струн которой веером проходят от колковой планки окна до нижнего края резонатора 14. Чтобы получить звуки на таком инструменте, необходимо струны приподнять над корпусом при помощи кобылки (подставки). На миниатюре эта важная деталь подразумевается
Рис. 1. Инструменты с универсальным струнодержателем. /. Изображение лиры (барбитона) на фреске в Этрурии. 475 г. до н. э. 2. Лира (рота), найденная в воинском могильнике на юге Германии. V—VIII вв.
Реконструкция XIX в. 3. Изображение лиры в манускрипте из Сен—Блез. Не позднее XIII в. 4. Давид, играющий на кроте. Миниатюра из кодекса св. Марциала Лиможско-
го. XI в.
под правой рукой музыканта. Бесспорное же наличие кобылки демонстрирует аббат Мартин Жербер в своем «Трактате о музыке», приводя изображение лиры из манускрипта из Сен-Блез (рис. 1.5). Эта лира, являясь чуть ли не копией инструмента из Эгбертинской Псалтири, в отличие от своего двойника показана с лицевой стороны, поэтому хорошо виден веер из пяти струн, фигурная кобылка и плектр, подвешенный на ниточке к окну 15.
Данные миниатюр подтверждаются археологическими находками. Замечательны целые раннесредневековые кобылки из янтаря и кости, две из которых найдены в Швеции и одна — в Нидерландах16. Их форма позволяет расположить на них 5—6 (7?) струн в одной плоскости, что указывает на их принадлежность щипковым лирам. В Норвегии на хуторе Кравик в районе Нуме-дал найден корпус позднесредневековой лиры17. Корытце вместе
119
с окном выдолблены из одного бруса, в колковой площадке размещены 8 отверстий, внизу корпус кончается выступом-держателем для струн; такой выступ (кнопка) дает гарантию, что лира имела под струнами кобылку. Подобным приспособлением обладает лира из Кельна VIII в.18 Особенно популярна лира (рота),, найденная в 1846 г. в воинском могильнике V—VII вв. на юге Германии. Плоский дубовый корпус реконструированного в прошлом веке инструмента снизу имел кнопку-струнодержатель, а сверху, между боковыми стойками окна — отдельную планку с шестью отверстиями для колков. Под струнами располагалась кобылка. Верхняя крышка без каких-либо отверстий (рис. 1,2) 19. Эта раннесредневековая лира-рота поразительно сходна с лирой„ изображение которой (к сожалению, с тыльной стороны) во время щипания на ней струн через игровое окно донесла до нас золотая диадема IV в. до н. э., найденная в селе Сахновка Черкасской области20. Эта находка убеждает в том, что вертикальное положение лиры при игре уходить в глубь времен.
