История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
23*
355
Лор ном. особенно выделяется Дом для слепых Святого Данстана в Роттингдине, Суссекс (1939). Оздоровительный центр в Пекхеме сэра Оуэна Уильямса (1935) и в архитектурном, и в социальном отношении более оригинален, он представляет собой клуб с комнатами для консультаций и регулярных медицинских обследований, построенный на бетонных опорах так, что кафе, детский сад и гимнастический зал расходятся от расположенного в центре плавательного бассейна.
Уильяме также спроектировал обувную фабрику в Ноттингеме (1932): она и электростанция Данстона в графстве Дарем, построенная Мерцем и Маклелланом (1933), по какой-то непонятной иронии остаются единственными значительными промышленными зданиями в этом стиле. Эти два строения представляют вариант характерного белого куба: они почти полностью заключены в стеклянные окна-стены, не связанные с внутренней конструкцией. Эти поразительные стены-занавеси позднее станут типичными, но не для заводских, а для офисных зданий. В то время существо ват лишь один а н ато г: блестящая стена из окон и черного стекла офисных помещений газеты «Дейли Экспресс» на Флит-стрит Герберта Эллиса и Кларка (1932), позднее появился первый современный крупный магазин Питера Джоунса на Слоун-сквер, построенный Уильямом Крэбтри и другими (1936), и кооператив Святого Катберта на Брод-стрит в Эдинбурге Томаса Марвика и сына (1937).
Пластичные возможности бетона, которые должны и в будущем играть такую же важную роль, развивались в других типах зданий. В применении к жилым многоквартирным домам с длинными горизонтатьными балконами, сплошными лестничными пролетами и высокими глухими торцевыми стенами бетон мог создавать неприступную внушительность крепости. Квартиры на Лон-роуд в Хэмпстеде Уэллса Коутса (1934) представляют собой исключительный пример (рис. 170), и, если дома в Лэдброук-Гроув Максвелла Фрая (1936) и Ky-орри-Хилд в Лидсе Р. Ливетта (1935) немного светлее, легко понять, как их выразительные очертания могли
Рис. 170. Многоквартирный дом на Лон-роуд, Хэмпстед
привести к тому, что бетон трактуют как грубую ширму, а не чистую белизну. Полнейший контраст представляют здания зоопарков, построенные группой «Тектон» в Лондоне и в Дадли, особенно — Лондонский бассейн для пингвинов (1934), пользующийся тонкими линиями бетона с дерзкой изобретательностью. Здесь бетон приобретает совершенно иной характер; элегантность, способную пробудить фантазию.
Эти первые образцы новой архитектуры в Британии были важны не столько из-за присущего им высокого качества, сколько потому, что они подготовили пути для тирокого лтризнанил -^іг^хтш^гю^я^ьо^шг^р^ш, при сравнении с архитектурой, распространенной в период между двумя войнами, они демонстрируют неоспоримое улучшение, но нельзя сказать, что к 1939 году британская архитектура оправилась от деградации, последовавшей после 1910 года. Здания в новом стиле не только оставались все такими же редкими, и лишь немногие из них оказали устойчивое влияние на архитек-
357
туру. Если лучшие британские здания XIX века имели международное значение, то о строениях рассматриваемого периода этого сказать нельзя. Ни одно из них не обладало достаточной оригинальностью или качеством, чтобы войти в историю международной современной архитектуры. В лучшем случае это были лишь удачные примеры стилей, сконцентрированных в Германии, Франции и Америке.
Насколько долго в британской архитектуре сохранялось это положение? Прямое сравнение с годами между войнами проводить непросто по двум причинам: изменение постоянной клиентуры и изменение стиля.
В первые послевоенные годы обращение властей к современному стилю — отразившее преобладавшую атмосферу преобразований — вместе с сужением частного строительства означало, что архитектура оставила частные дома, частные школы, магазины и роскошные квартиры ради школ и жилых домов, создаваемых местными властями. Группу «Тектон», Дрейка и Лэс-дана, например, теперь можно было найти за работой в Холлфилд-Истейт в Паддингтоне, а Пауэлл и Мойа завоевывали себе имена в Черчилль-Гарденс в Вестминстере. Оба комплекса начали строиться в 1946 году, и по масштабу их панели с балконами оставили в тени любые довоенные работы в современном стиле.
Максимальных размеров государственный заказ достиг во время Британского фестиваля 1951 года, который, вероятно, оказал решающее влияние в повороте пристрастий к новому стилю. H а южном берегу Темзы возник блестяще спланированный сэром Хью Кассоном ряд разнообразных пешеходных зон между яркими павильонами со стеклянными стенами и такими более амбициозными- строениями,• как огромный.....Купол открытий и Королевский фестивальный зал. Этот великолепный концертный зал, заказанный Советом Лондонского графства и спроектированный Лесли Мартином и Робертом Мэтью, остается свидетельством достижений прошедшего фестиваля. Со своим зрительным залом, возвышающимся над громадным скоплением стеклянных стен, размещенных на самых разных уровнях.
358
и лестницами, поднимающимися в свободно растекающееся пространство, это здание по-прежнему являет собой наиболее выразительный современный интерьер в Британии,
