История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
348
Рис. 166. Уотлинг-Истейт. Хендон
тиенсом, привлекательно соединяются красный кирпич и декоративная штукатурка. Но значение этих дачных городков и пригородов заключается не столько в архитектуре, которая менее интересна, чем архитектура аналогичных викторианских жилых домов, сколько в торжественном подтверждении концепции планировки «города-сада», изложенной в книге Эбенезера Говарда «Завтра» (1898). Говард придал викторианским экспериментам в области образцовых промышленных поселков и дачных пригородов в какой-то степени общинный идеализм, вдохновивший попытки создания кооперативных о^е^Шйші,^^лаїс^щзтощ создал "концепцию нового города XX века, обеспеченного собственной промышленностью, окруженного открытой сельской местностью и социатьно самодостаточного.
Дачные городки выделяются как единственное оригинальное достижение периода, которому, вообще говоря, недоставало активности. После 1905 года появилось слишком мало зданий, выдерживающих сравнение с ху-
349
дожсственной энергией лучших образцов архитектуры середины и конца Викторианской эпохи, И растущая осторожность манеры начала xx века также не привела, как считалось когда-то, к общему повышению обше-дост\иных архитектурных стандартов. Нерешительная неогеоргианская стилизация и жалкие деревянно-кирпичные оOJтукатуренные дома в стиле Войси, составляющие типичный британский пригород, кажутся теперь такими же однообразными, как их викторианские аналоги, но. конечно, дешевле и хуже по качеству.
Полноценное восстановление архитектурных стандартов стало возможно лишь в результате фундаментальных изменений в состоянии архитектуры, изменений, которые означали вытеснение творческого историзма ориги-натьным и функционально пригодным новым стилем и могли удешевить здания, не делая их безобразными. Несмотря на достижения британской архитектуры в оригинальности и функциональности, она не смогла найти этот новый стиль, и он возник на континенте, а Британии достиг неожиданно, как уже совершенно сложившийся стиль, без каких бы то ни было переходных периодов. «Новые пути», дом № 508 на Веллингборо-роуд в Нортгемптоне. — это первое здание в современном стиле в Британии, спроектированное в 1925 году Петером Беренсом, великим немецким новатором ,для промышленника-машиностроителя У. Бассет-Левке, который был заказчиком и для Макинтоша. Это здание стоит среди ничем не примечательных соседних домов, настолько же чуждое и чистое в своей геометрической незапятнанности, как ренессансная скульптура Торрид-жани в окружении готических ширм на могиле Генриха VI I в Вестминстер X
Этот лом и другие новаторские здания, последовавшие за ним, четко показывают международнвій современный стиль того времени. Как и можно было ожидать, этот стиль, символизирующий крестовый поход против историзма, был пуританским, очищенным от всяческих украшений, построенным на неприкрашенной эстетике геометрии. Неизбежно в него вкралась некоторая манерность, которая могла исказить этот пуризм.
350
В «Новых путях» есть экспрессионистское треугольное окно на лестнице в безвкусной манере, которая стала популярна в кинематографе 1930-х годов. Но нечклю-жесть мотивов такого рода, когда они обнаруживаются, лишь подчеркивает уверенность нового стиля в главном. Эта новая архитектура, по сути, замечательно последовательна. Для нее были характерны белые бетонные или оштукатуренные стены, плоская крыша, редкие белые выступающие балконы с бетонными панелями, бетонные лестничные пролеты и ленты окон с горизонтальными металлическими коробками, часто продолжающиеся за углом. Формы всегда были кубическими, фасады определялись прямыми линиями, контрастом черного и белого, цельности и пустоты. Это была абстрактная, формальная архитектура, тесно связанная с абстракционизмом и кубизмом в живописи.
В то время эту архитектуру защищали, как абсолютно функциональный стиль, но теперь легко заметить, что ее продвинули далеко за границы строгого функционализма. Принципы функциональной планировки, откровенной конструкции и открыто используемых материалов, фактически, были унаследованы от неоготики. Новый принцип, позволявший трансформировать их смысл, состоял в искренней убежденности в потенциальной красоте века машин. Вместо индивидуальной цельности ремесла, грубой прелести местных материалов новыми стимулами стали мощь и элегантность металла и бетона, простые повторяющиеся формы массового производства. Без этого фундаментально важного открытия рапионатьный стиль XX века не сформировался бы. Но лишь потому, что это была новаторская, беспощадно настойчивая эстетика, ранняя архилектхра современной эпохи должна в основном оцениваться не по функциональным, а по эстетическим качествам, как и архитектура историзма, к которой так пренебрежительно относились новаторы. Не слишком широко использовалась новая свобода планировки, возникшая благодаря использованию плоских крыш. Бетон предпочитали кирпичу, хотя он обходился дороже как при строительстве, так и при ремонте, и под солнцем Средиземноморья редко удавалось восста-
