История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
344
і--
и-
¦
Рис. /64. Норвидж-Юнион
готику убежденно, в масштабе, не уступающем самым смелым викторианским работам.
В архитектуре необарокко отличить историзм от оригинальности особенно сложно. Упрямая жизнеспособность барокко наилучшим образом была схвачена самыми оригинальными зданиями, возрождавшими этот стиль. В Честерсе, Нортумберленд (1891), Норман Шоу создал один из самых ранних образцов этого стиля с высокими чистыми, рустованными стенами, охватывающими утопленный портик, а более поздняя его фантазия на темы Пиранези в отеле «Пикадилли» (1905—1908), огромная рустоваттазт^т^^
щая гигантскую колоннаду под открытым небом, имела успех благодаря чистой инициативе. Хиткоут сэра Эдвина Лютиенса в Илкли, Йоркшир (1907), в своей массивности выглядит так же уверенно, как лучшие работы сэра Джона Белчера — Институт дипломированных бухгалтеров под Мургейтом (1889) и контора «Маппин и Веб» на Оксфорд-стрит (1905) в Лондоне — или та-
345
кие офисные здания К. Скипера в Норвидже, как Нор-видж-Юнион на Суррей-стрит (1903—1904) (рис. 164). Удачная версия в стиле возрождения барокко, в которой красный кирпич оживляется тяжелыми каменными лентами, выразительными угловыми и замковыми камнями, белыми куполами и закругленными фронтонами, оказалась популярной для общественных библиотек и зданий муниципалитетов, особенно для ряда библиотек, созданных Карнеги и Пассмором Эдвардсом в 1890-х и 1900-х годах. Характерны библиотеки Гибсона и Рассела в Уэст-Хеме (1896), и Г. Хейра в Шордиче и Хаммер-смите (1897 и 1904). Более спокойный стиль барокко часто применялся при проектировании отделений банков начала XX века.
Хотя стиль барокко продолжал использоваться для общественных зданий, после 1910 года хорошие примеры появляются редко. Успешное возрождение этого стиля отчасти стало возможно благодаря значительной жизнестойкости классического своеобразия конца Викторианской эпохи, но он не смог выжить в период, который гораздо более широко характеризовался осторожной изысканностью. В 1900-х годах образный национальный стиль «королевы Анны» отступил перед кажущейся черновым наброском простотой Войси и возрождением сдержанного стиля эпохи Георгов. Эти осторожные направления все более стремятся свести барокко к безжизненному педантизму.
Среди немногих архитекторов, продолжавших в 1920-х годах демонстрировать энергичный творческий эклектизм, доминировал сэр Эдвин Лютиенс. Его работы поразительно разнообразны. Он начинал с романтических загородных домов в национальном стиле, и высшими его доетижениеми в этой области были здания Сонинг-Динери в Беркшире и «Фруктовые сады» в Годэлминге, построенные из кирпича теплого красного цвета с широкими черепичными крышами, высокими дымовыми трубами и углубленными входами рядом с большими вальмовыми эркерами, и Тигборн-Корт в Уитли (рис. 165), гораздо более манерное, с классическими колоннами и закругленной стеной-ширмой, но
346
Рис. 165. Тигборн-Корт
с прекрасной фактурой местного зеленоватого известкового песчаника и лентами красной черепицы. Все три здания построены в 1898—1899 годах. В то же самое время он проектировал свой первый классический дом. Лютиенс оказался способен на исключительно убедительный и серьезный неогеоргианский стиль, как в доме «Салют» в Сандвиче (1911), а также на мощное барокко в своем доме в Илкли (1907) и в грандиозных программах для Hью-Дели и Ливерпульского католического собора в 1930-х годах. Симпатичную смесь классицизма с ранними широкими крышами Лютиенса, выполненными в национальном стиле, представляет собой Гладстон-Хоял, ЙоркштдрфВ23Д. ?^^у^^(жогї!зшятсшшшро-вал стиль барокко к многоэтажным офисным помещениям — он добавлял ряды плоских окон между богато украшенным первым этажом и силуэтом крыши. Этот прием пользовался большой популярностью среди менее способных архитекторов, но в руках Лютиенса, например в Мидленд-банке в Пеултри, Лондон (1924), он был особенно действенным.
347
Удачной адаптацией была жилищная программа Лю-тиенса для Вестминстера (1928): в ней он разместил шесть этажей с неогеоргианскими подъемными окнами на грандиозном красно-белом шахматном поле из кирпича и цемента. Одаренный богатым воображением. Лютиенс смог достичь успеха и в готике, выполнив в романтической манере реконструкцию замка Линдис-фарн на острове Холи-Айленд у берегов Нортумберленда (1903). Разные стороны его таланта блестяще соединились в церкви Святого Иуды в Хэмпстед-Гарлен-Саберб (1910), где классические формы, охваченные типичной для Лютиенса раскинувшейся крышей, наделены суровостью романского стиля и готической устремленностью вверх.
Наиболее легко феномен Лютиенса объяснить необычайной жизнеспособностью того лучшего, что было в Викторианскую эпоху. То же самое справедливо в отношении архитектуры начала XX века в традиции функционализма. Встречаются удачные промышленные здания, например фабрика Робертсов на Ботолф-стрит в Норвидже. построенная Э. Скоттом (1903), но они не ближе к современной архитектуре, чем их многочисленные аналоги в середине викторианского периода. В домостроении высокие критерии, установленные Советом Лондонского графства, были поддержаны в Олд-Оук-Коммон в Хамерсмите (1912), Уайт-Харт-Лейн-Истейт в Тотнеме (1911 — 1930) и Уотлинг-Истейт в Хендоне (начиная с 1926 года). В последнем строении (рис. 166), расположенном в черте «города-сада» с холмистыми улицами, использовался и красный кирпич, и черный сайдинг, и декоративная штукатурка. Все эти здания так же привлекательны, как сами дачные городки Лечуорт и Велвин в Хартфордшире. В Лечуорте. планировку которого Барри Паркер и сэр Раймонд Анвин начали в 1903 году, дома в основном оштукатурены: в Велвине, начатом Луи де Суасоносом и Э. Кеньоном в 1919 году, здания, как правило, выполнены из неогеоргианско-го кирпича. В Хэмпстед-Гарден-Саберб, восхитительно спланированном Паркером и Анвнном в 1906 году вокруг центральной группы зданий, построенных Лю-
