История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Еще более замечательными были работы архитектора из Глазго Ч.Р. Макинтоша. Несмотря на дополнительно смягченные декоративные детали стиля модерн.
Рис. 159. Дом № 14 по Саус-Перейд. Бедфорд-парк
некоторые аскетически белые интерьетры, которые он Фпрбектироват между 1898-м и 1912 годами, унифицированные, с подогнанными шкафами и высокой прямой мебелью, соответствуют духу современного дизайна 1930-х годов. Работы Макинтоша, ставшие известными в Австрии и Германии в 1900-х годах, оказали в этих странах существенное влияние. в наше время его интерьеров почти совсем не остаюсь, с единственным исключением: сохранился его шедевр, Школа искусств в
22*
339
Глазго, Его главный фасад с большими металлическими окнами студий датируется 1896—1899 годами, а библиотечное крыло (рис. 160) с высокими удлиненными эркерами — 1907—1909 годами. Интерьер библиотеки с привлекающими внимание вертикальными столбами остался нетронутым (рис. 161).
И Войси. и Макинтош работали в рамках теории возрождения английской готики. Хотя их работы так же близко подошли к новой эстетике функционализма, как и промышленное строительство середины XIX века, им тоже не удалось создать революционную теорию. Изменение готических принципов вместе с абсолютным признанием первостепенной важности машины в дизайне стало достижением континента. Таким образом, все здания в современном стиле этих начальных лет, которые можно увидеть в Англии, невольно его предвосхитили. К ним следует отнести разработки легкого поздне-викторианского свободного историзма Шоу и Седдинга, аналогичные работам Войси и Макинтоша.
Широкие свесы крыш, белые верхние этажи над красным кирпичом и длинные горизонтальные линии группы домов Мэри Уорд на Тэвисток-Плейс в Лондоне (1897—1898) (рис. 162) еще ближе к Фрэнку Ллойду Райту, чем работы Войси. Эта была первая серьезная работа архитекторов Э. Смита и Сесила Брюера, но надеждам, которые они подавали, не суждено было осуществиться, и только X ил с на Тотнем-Корт-роуд в Лондоне (1916) сохранил кое-что из их прежней оригинальности. Более продуктивно на протяжении 1880-х и 1890-х годов работал Макмурдо; кроме других зданий, он создал дом № 25 на Кейдоган-Гарде не в Челси (1899) с богатыми, высокими вертикальными лентами окон. Вероятно, Макмурдо спроектировал гоже и шмечатель-но простой, выходящий на реку фасад отеля «Савой» в Лондоне (1889). Джордж Уолтон, дизайнер из Глазго, работавший с Макинтошем, продемонстрировал влияние Войси в «Белом доме» в Шиплейке. Оксфордшир (1906). а довольно тяжеловесному кирпичному зданию Апмидс Эдгара Вуда в Стаффорде (1900) свойственна манерность раннего современного стиля. Выполненная
340
Рис. 160. Школа искусств Глазго, библиотечное крыло
Рис. 161. Школа искусств Глазго, библиотека, интерьер
из недожженного кирпича готическая церковь Святого Сайласа в Сент-Панкрас (архитектор Э. Ширман, 1912) снабжена деревянными элементами в стиле Макинтоша, но единственной церковью, в которой сам архитектурный замысел соответствовал современному духу, была церковв Роукер Э. Прайора в Дарэме (1907). Хотя она
342
Рис. 162. Группа домов Мэри Уорд. Тэвисток-Илейс, Лондон
построена из традиционного грубого серого камня, ее огромные гладкие поперечные арки и необычные по форме ажурные украшения на окнах столь же легко можно было сделать из бетона. О несостоятельности архитектурной теории того периода свидетельствует то, что церковь с прелестной крышей, построенная У. Литэби в Брокгемптоне, Херефордшир (1901), снабжена бетонными сводами, что гораздо ближе готическому стилю, чем современной архитектуре.
Развитие архитектуры на континенте наиболее явно отразилось в нескольких зданиях, выполненных в английском варианте стиля модерн. Часовая башня Линд-ли, построенная Эдгаром Вудом в Хаддерсфилде (1902), характеризуется изысканной верхней частью и растительным о^на4Игвннт:вМг--а--*к-вгЗ«левек-а* аркада» к. Скипе ра в Норвидже (1900) весело украшена специфичным орнаментом из тюльпанов и сердечек (рис. 163). Аналогичные декоративные мотивы и пластическое своеобразие свойственны работам Гаррисона Таунсенда в Художественной галерее Уайтчепл в Лондоне (1897—1898), Музее Горнимана в Льюисхем (1902) и церкви Грейт-Уорли, Эссекс (1904).
343
Рис. 163. «Королевская аркада», Норвидж
Оригинальная архитектура такого рода была редкостью в Британии начала XX века. В основном этот период в значительной степени продолжал викторианскую архитектуру, и его наивысшие достижения распадаются на сопоставимые группы, при рассмотрении которых следует использовать схожую терминологию.
Серьезный историзм наиболее очевидно продолжался в церковной архитектуре, где трудно найти существенные различия между чувствительной, корректной английской готикой конца Викторианской эпохи и работами Темпла Мура и Ниньяна Компера. Примеры работ Мура — это петжвтт Святого Иоанна (1-895)-?" Святой Марии (1914) в Хендоне, Мидлсекс, Святой Маргариты в Лидсе (1908) и Пьюси-Хаус в Оксфорде (1906). Компер построил церкви Святого Киприана в Кларенс-Гейт, Лондон (1903), и Святой Марии в Веллин-боро (1906—1930). В Ливерпульском соборе, начатом в 1903 году, сэр Джайлс Гилберт Скотт, внук сэра Гилберта Скотта, создателя вокзала Сент-Панкрас, трактовал
