История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Наиболее интенсивными сочетаниями цвета и дизайна отличаются дома и церкви С. Томпсона. Детали его зданий выглядят цветистыми и грубыми, второстепенная отделка просто невыносима. Однако Томпсон понимал, как достичь кульминации, собирая вместе кремень и камень, красный п желтый кирпич, укрепляя башни сжатыми апсидами, разбивая фронтоны дымовыми труба-
332
Рис. ISS. Церковь Святого Августина, Пинарт
ми, помещая рядом гладкие ажурные украшения и богатый природный орнамент. Эстетически здания Томпсона нельзя считать эталоном, но церкви Святого Стефана в Хэмпстеде (1876) и в Силвертаун-Докс, Лондон (1861), дом в Элветхэме, Гемпшир (1860), и в Шэдвелл-парке, Норфолк (1858—1860), обладают неистовой мощью и своеобразием.
Басе с гг Килинг и Э. Лэм — еще два церковных архитектора с замечательными индивидуальными стилями. В начале 1830-х годов старший из них, Лэм, начал про-
333
ШЯШшШЮШШй^ШяШШШШтШШШшШштЯшш
Рис. 156. Шэдвелл-парк, часовая башня
ектироватъ виллы, которые выглядят очень по-викториански, и в его церквах необычайно редко даже для 1840-х годов встречались детали, связанные с археологией. Многие здания, построенные для евангелической церкви, вызывают дополнительный интерес центрической планировкой^ Церковь в Элдворке, Йоркшир (1846), особенно оригинальна для своего времени, в ней есть деамбулаторий, окружающий обширное пространство в центре, но наиболее развиты манерные желобки, выемки и паукообразные деревянные детали Лэма в церкви Святого Мартина на Викарс-роуд в Сент-Панк-рас (1866).
Из светских зданий заслуживают внимания солидное здание муниципалитета Конглитона в Чешире, построен-
334
Рис. 157. Шотландская нонконформистская церковь, Глазго
Рис. /5-У. Здание муниципалитета Галифакса
ное Э. Годвином (1864—1867), здание муниципалитета Честера, построенное У. Данном (1865). и кирпичный зал заседаний на Mинсхал-стрит Томаса Вортингтона в Манчестере (1868). Это все готические здания, и готика, несомненно, была направлением, наиболее охотно используемым высоким викторианским стилем. Но были и разнообразные классические здания, в которых правильная горизонтальность неогреческих колоннад отступила перед более неровной группировкой часто отдельно стоящих колонн, укрепляющих башни и шпили. В этом направлении первопроходцем был Александр Томсон из Глазго, который отошел от строгих линий в классических террасах «Египетских залов». Юнион-стрит (1850-е годы), и особенно выделяющейся Шотландской нонконформистской церкви (1856—1857) (рис. 157). Более характерные примеры представляют собой здание муниципалитета Лидса Кутберта Бродрика (1855—1859), общественные здания в Ливерпуле Вейтмана и Робсона (1866) и здание муниципалитета Галифакса, построенное Барри (1860—1862). Последнее из них (рис. 158), украшенное элементами итальянского Возрождения, увенчано необычайно широкой башней с зазубренным шпилем. Это заключительное развитие стиля Барри характеризует прогресс викторианской архитектуры. Со времен благоразумной респектабельности Реформ-клуба его манера изменилась до неузнаваемости. Но он достиг новой свободы и новой мощи выражения. Хотя эту последнюю работу Барри сложнее оценить, она может передать уникальный, волнующий эстетический опыт. И в этом она представляет лучший образец архитектуры своей эпохи.
Глава 13 СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА
Контраст между высокой викторианской архитектурой и первой современной архитектурой едва ли мог быть более резким. Тем не менее они исторически связаны Отлечьние. самые важные факторы формирова-
ния международного современного стиля возникли в викторианской Британии. Теории Пьюджина, Рески-на и Морриса, в которых придавалось особое значение функциональной планировке, простой конструкции и обширному использованию материалов, непосредственно повлияли на двух европейских первопроходцев — Анри ван дер Вельде и Вальтера Гропиуса. Английский декоративный дизайн, особенно извилистый, напоминающий морские водоросли орнамент Уолтера Крейна и Э. Макмурдо. был одним из наиболее важных источников стиля модерн. Благодаря произведениям Германа Мутезиуса художественная непринужденность, достигнутая в середине и конце Викторианской эпохи английскими светскими и церковными архитекторами, стала известна за границей. Самое важное, в конце века появились два крупных архитектора, чьи работы, исторически совпавшие с наивысшей архитектурной оригинальностью поздневикторианского периода, так поразительно предвосхитили современный стиль, что это время гораздо проще считать не концом старой эпохи, а началом новой.
Первым был Чарльз Войси, архитектор школы Пьюджина и Рескина. создавший новый вариант традиции национального дома: покрытые шифером крыши, оштукатуренные белые стены, окна, расположенные длинными горизонтальными полосами, и скошенные дымовые трубы. В его самых лучших и простейших домах — «Францисканцах» в Патенхеме, Суррей (1896), Перрик-рофте в Колуолле, Херефордшир (1893), и в его собственном доме «Фруктовый сад» в Корлнвуде. Хартфордшир (1900), — было много общего с ранними плоскими домами с низкими крышами Фрэнка Ллойда Райта. Утилитарное белое кирпичное здание Войси для обойной фабрики Сандерсона в Тернхем-Грине. Мидлсекс (1902), и его высокий в форме куба дом № 14 по Саус-Перейд в Бедфорд-парке (1891) (рис. 159) по впечатлению в равной степени принадлежат новому стилю.
