История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
В особенности это справедливо в отношении викторианского орнамента. С другой стороны, викторианское
328
возрождение ремесел, создающих архитектурную скульптуру и обрабатывающих цветное стекло, принесло самые прекрасные результаты в эту эпоху. Замечательная натуралистическая скульптура братьев О'Ши в Оксфордском музее (построенном Т. Дином и Б. Вудвордом в 1855—1897 годах с уникальным внутренним двором из стекла и железа) и Томаса Ирпа в церквах, например в церкви Святого Павла на Херн-Хилл в Лондоне (Дж. Стрит, 1858); цветное стекло Сондерса в Стадли-Роял, Йоркшир (Берджес, 1857). Пауэлла в аббатстве Волтхем, Эссекс (восстановленном для Берджеса, 1859). Ход идея в Вестминстерском аббатстве (в южном боковом нефе, третьем пролете с запада, 1868) и Уильяма Морриса в Седели, Глостершир, в церкви Святого Мартина в Скарборо (для Бодли 1861 — 1862) и в Линдхерсте, Гемпшир (для Уилвяма Уайта, 1862) — все это выдаю -щиеся по качеству образцы высокого викторианского стиля. О достижениях архитектуры того периода известно мало, и он вознаграждает за усилия, затраченные на исследование этой темы.
Ввісокий викторианский стиль существует во многих разновидностях. На самом деле каждый известный архитектор творил в собственной манере. Джеймс Брукс построил несколько церквей в Восточном Лондоне в 1860-х годах: голые кирпичные стены с высокой крышей, ланцетовидными окнами и прочными аркадами, несколько деталей раннеанглийского стиля, например стоящие особняком столбы, но все впечатление определяется пространственной скромностью. Таков этот стиль в наиболее суровом проявлении. Некоторые наружные части церквей Стрита, особенно прочные, толстые, со смелыми рельефами шпили церквей Святых Филиппа иИакова-вОксфорде ft-859"—1863) ^"Утггли, Оксфордшир (1856) (рис. 153). достигают сопоставимой монументальности. Кирпичный интерьер Стрита в Весткотте, Бакингемшир (1867), выглядит не менее сурово, чем у Брукса, но обычно его работа богаче, с грубыми каменными стенами и украшенным лепниной цилиндром кафедры из белого камня. Кафедры, как и купели, часто предоставляют церковным архитекторам
324
Рис. /л? Церковь в Уитли
шанс опробовать абстрактные скульптурные формы. Такое же скульптурное ощущение в архитектуре особенно сильно проявляется в работах Ф. Пилкингтона: церковь Троицы в Ирвайне, Эршир (1864), Святого Иоанна в Келсо (1865) и церковь Барклей в Эдинбурге (1864). Последняя (рис. 154) сделана из грубого серого гранита, ее стены неровно изгибаются, массивно подкрепленные порталы с фронтонами наклонены, прижатые в углах, толстые ажурные украшения на окнах поднимаются к готическим фронтонам мансард, круглые башенки в углах вокруг большого шпиля и огромные неровные колоды капителей и карнизов будто густые джунгли. Если можно найти какие-либо истоки трактовки деталей, то это ранняя французская готика, но общее впечатление полностью оригинально. Столь же успешное использование подобных мотивов можно най-
330
Рис. 154. Церковь Барклей, Эдинбург
ти в церквах, возведенных Берджесом в Стадли-Роял и Лоуфилд-Хш. и Суррее 11867). в церкви Билли « Сплели и в его же церкви Святого Михаила в Брайтоне (1859), построенной из кирпича. Кирпичные церкви Берджеса, например Святого Иакова Младшего в Вестминстере (1860), в большей степени связаны с итальянской готикой.
Италия также вдохновляла на эксперименты с цветом в эпоху высокого викторианского стиля. Церковь
331
Всех Святых на Маргарет-стрит в Лондоне Баттерфидда (1849—1859) — первое здание этого направления. Цвета кажутся дерзкими, но едва ли их можно назвать диссонирующими, как считают некоторые, — хотя городская копоть сильно на них повлияла. Лучшие многокрасочные церкви Баттерфилда — это церковь Святого Августина в Пинарте (1865), белая снаружи с интерьером (рис. 155) из кремового тесаного камня, розового песчаника и необожженного красного кирпича, разукрашенных белыми и черными деталями, и необычно украшенная мрамором церковь Всех Святых в Баббакомбе, Девон (1868—1874). Жесткая линейная компоновка узоров в архитектуре Баттерфилда в чем-то предвосхищает ощущение экспрессионизма. Альфред Уотерхаус — архитектор компании Prudential Assurance, разработал похожий стиль, используя ярко-красный кирпич и терракоту, однако его коричневатый Музей естественной истории в Южном Кенсингтоне (1873—1881) и сажис-то-черное здание муниципалитета Манчестера (1869— 1877) гораздо более пластичны. Такими же резкими линями выделяется черно-белая церковь Святого Симона Зилота в Челси (1859). Более серьезны и более приятны по форме и цвету изысканные церкви Уильяма Уайта в Линдхерсте (1858), Фенни-Стратфорде, Бакингемшир (1866), и церковв Святого Спасителя в Абердин-парке, Лондон (1859), в которых абстрактные геометрические узоры из красного, белого и черного кирпича трактуются в орнаментальных полотнах, кладке в «елочку», ромбах и шахматном расположении с очаровательной изобретательностью и искусностью. Даже ажурные украшения на окнах часто сделаны из кирпича, а вершина колокольни Линдхерста распространяет яркий красно-желтый блеск................ .................
