История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
В 1720 году Гиббс организовал для группы генералов-вигов экскурсию по церквам Рена в Сити, после чего они согласились с его проектами перестройки старой церкви Святого Мартина в Полях (1722—1726). В своем воплощении церковь отличается от ранних проектов и от хранящегося в ней макета, но основные элементы остал и с ь н еизменны м и.
В плане церковь представляет собой длинный прямоугольник с большим портиком на западной стороне. Этот фасад разделен на три равных пролета: центральный обеспечивает вход в церковь под колокольней, боковые снабжены лестницами и отдельными входами с OePK1PH " '> 'юкнок сторон, и каждый из них выра-я -н - исокс •.•OfI >е. ньтми внушительными колоннами, рассіавлепгіш.ми мі.жщу колоссальными пилястрами. Эти углубления повторяются на восточной стороне, где тоже имеются лестницы и входы к королевским скамьям (церковь Святого Мартина является королевской приходской церковью). С наружной стороны имеется два ряда окон, расположенных между колоссальными пилястрами и обрамленных характерными рядами тяжелых
Рис. 113. Церковь Святого Мартина в Полях
блоков вокруг оконных проемов. В отличие от церкви Святой Марии Ле Стрэнд два ряда окон предназначены для освещения двух внутренних уровней; верхний выходит на галереи, проходящие вдоль трех сторон церкви. Использование галерей для повышения удоб-
16*
243
ства прихожан взято из церквей Рена — в данном случае из церквей Святого Якова на Пикадилли и Святой Бригитты, — центральные колонны разделяют главный и боковые нефы, в то же время поддерживая галереи. Чрезвычайно необычно церковь суживается к восточной стороне, алтарю и напоминающим театральные ложи местам для королевской семьи. Великолепные росписи по штукатурке интерьера (рис. 114) выполнены итальянцами Артари и Багутти, которые работали с очень многими ведущими архитекторами того времени. С другим примером их работы ал я Гиббса можно познакомиться в маленькой церкви Святого Петра на Вир-стрит (идущей от Оксфорд-стрит), построенной в 1723—1724 годах и ставшей в какой-то степени пробой сил перед цер-коввю Святого Мартина.
Во внешнем облике церкви Святого Мартина в Полях наиболее хорошо известно сочетание колокольни и портика, которое всегда огорчало борцов за чистоту архитектурных форм, поскольку ни одно классическое здание не имело колокольни, и сама идея поднимающегося над портиком вертикального элемента абсолютно не классическая. Гиббс сам говорил: «Колокольни на самом деле имеют готическое происхождение, но и они бывают красивы, когда их части удачно расположены, а планы нескольких уровней и ордеры, из которых они составляются, постепенно суживаются и переходят от одной формы к другой...»
По-видимому, он не видел причины, не позволявшей ему комбинировать красоту колоколен с другой красотой, присущей крупнвім портикам с шестью колоннами1. Первый шестиколонный портик (назовем его собственным именем) был построен Кэмпбеллом в Вонстед-Хаус, Эссекс, до 1720 года, но к тому моменту,---когда- возведение церкви Святого Мартина началось, другие портики появились на церкви Святого Георгия в Блумсбери. возведенной Хоксмуром. и на церкви Святого Георгия на Ганновер-сквер, построенной Джоном Джеймсом. Гиббс
В меморандуме Рена пропагандируются как колокольни, так и портики. (Примеч. авт.)
244
WT
4 ¦ »'-
Рис. 114. Церковь Святого Мартина в Полях
хорошо обдумал проблему сочетания такого портика с колокольней, как можно видеть в боковых пролетах, где две отодвинутые назад колонны, обозначающие боковой вход, также будто бы поддерживают колокольню над собой. В выборе форм для реальной колокольни Гиббс явно работал в манере Рена не только над построенной колокольней, но и над другими проектами, гравюры с которых приведены в его «Книге архитектуры». Красота едва различимых переходов от квадратной базы, поднимающейся из корпуса церкви, пропорционально сравнимой с фронтоном, находящимся перед ней, и до завершающего шпиля обелиска е вогнутыми сторонами делает эту церковь одним из наиболее известных и повторяемых зданий. Одна из самых ранних и точных копий сделана Генри Флиткрофтом — официальным палладиан-цем, прозванным «Берлингтон Гарри» — в церкви Святого Джайлса в Полях (1731 — 1734) на другом конце Ча-ринг-Кросс-роуд. Собор Дерби (1723—1725), выполненный самим Гиббсом, базируется на той же идее.
245
За пределами Лондона самые важные работы Гиббс выполнил для университетов Оксфорда и Кембриджа, хотя одной из последних его работ стала бесплатная подготовка проекта для Западной церкви Святого Николая в его родном Абердине. В Оксфорде Гиббс принял должность от Хоксмура и между 1737-м и 1749 годами построил Камеру, или Библиотеку, Редклифа (рис. 115). Он очень гордился этим великолепным зданием для университета тори и в 1747 году в память о своей работе опубликовал книгу гравюр.
Камера Редклифа состоит из двух концентрических цилиндров, над внешним цилиндром поднимается внутренний, увенчанный куполом, одновременно напоминающим собор Святого Петра в Риме и собор Святого Павла в Лондоне. Фактически округлую конструкцию в 1715 году спроектировал Хоксмур, а он, в свою очередь, использовал проект Рена для круглого здания, расположенного рядом с собором Святого Павла, и другой проект, который Рен подготовил для намечавшегося в память о Карле 1 мавзолея еще в 1678 году, до рождения Гиббса. Несмотря на это и влияние Древнего Рима, которое прослеживается в схеме Хоксмура, при создавшихся условиях Гиббс мог приписывать себе честь создания Камеры Редклифа, прекрасно смотрящейся на открытом пространстве площади позади церкви Святой Девы Марии, со зданиями университета по трем остальным сторонам. В зоне, где господствует готика. Камера Редклифа сочетает в себе что-то из Древнего Рима с еще более преобладающими чертами римского Возрождения и барокко (с которыми Гиббс был знаком не понаслышке) и добавляет к этому мотивы Рена, ни в чем не впадая в рабское подражание. Вероятно, это недурная эпитафия-самому Гиббсу.
