История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Но если «перпендикулярный» стиль предоставлял лишь ограниченные возможности варьирования конструкций больших церквей, он компенсировал этот недостаток, выявляя совершенно новые области для творчества. Одной из таких областей стали церковные башни. По мере того как своды и ажурная кладка на окнах становились все более и более стереотипными, честолюбивые мастера находили применение своим талантам, изменяя внешний вид старых соборов и аббатств. Уже в первой половине XIV века Линкольн и Солсбери определили моду на внешний вид. а второй из этих соборов был увенчан несравненным шпилем. В течение следующих ста пятидесяти лет Уэльс. Вустер. Йорк. Беверли (рис. 60). Глостер и Кентербери, если назвать лишь са-
¦и
Рис. 60. Монастырский храм Беверли
мые известные места, последовали их примеру. Эта мода никоим образом не ограничивалась большими церквами. Бостонская церковь в Линкольншире, церковь Сай-ренстера в Глостершире, приходские церкви Сомерсета, Мертона, колледжа Магдалины в Оксфорде — все свидетельствуют о рвении, с которым эта особая форма архитектуры была поддержана на других уровнях.
Все эти башни, по сути, имеют простую форму, создающую эффектнвигсилуэтнегсложностью деталей, а пропорциями. Существенно отличаясь от фантастических, ажурных конструкций башен на континенте, они настолько же типично английские, как и другие аспекты «перпендикулярного» стиля.
То же самое справедливо в отношении «перпендикулярных» приходских церквей. Многие из них — например, в Гулле и Ковентри — действительно крупные зда-
159
ния. Но их конструкция обычно проста. Едва ли в какой-либо из этих церквей можно найти свод. В этом отношении церковь Святой Марии Редклиф в Бристоле совершенно особое здание. Вместо сводов в приходских церквах обычно применялись изысканные деревянные крыши. Это качество позволяет обходиться без проработанных форм контрфорсов, кладки часто чуть больше, чем нужно для обеспечения элегантных аркад и рам для окон. Эти церкви чрезвычайно светлы и просторны, часто богато декорированы, как в роскошных церквах XVl века Лавенхема в Суффолке или Сайренстера в Глостершире (рис. 61). Но славятся эти церкви особенностью, которая позволяет поместить их отдельно. — деревянными крышами. Ничего похожего не найти в городских церквах на континенте, например в Льеже или Нюрнберге, почти везде встречаются каменные своды. Об использовании древесины в соборной архитектуре время от времени упоминают, но, несмотря на многочисленные успехи, древесина всегда оставалась вторым материалом после камня. В приходских церквах древесина использовалась для крыш постоянно. В каждой церкви со сводом или без него кровельный материал поддерживается деревянной рамой, и там, где нет промежуточной каменной балки, дерево создает изысканную декоративную завершающую деталь.
По мере роста амбиций мастеров в употребление вводились новые методы деревянного строительства, применяемые для покрытия широких пролетов. Наибольший эффект давал принцип консольной балки у который использовался в большинстве наиболее богатых зданий, не в церквах, а в больших залах дворцов и колледжей. Первым и наиболее впечатляющим примером из всех сохранившихся зданий, покрытых крышами с консольными балками, является крыша зала Вестминстерского дворца (рис. 62). Разработанная королевским плотником Хью Херлендом в 1394 голу, она простирается на шестьдесят
К о н сольная б а л к а — выступающая из стены горизонтальная конструкция, служащая для поддержания различных частей здания (например, карни дав). Нередко низ консольной балки декорирован волютой. (Примеч. ред.)
160
Рис. 61. Церковь в Сайренстере,
II II. Кидсон, П. Мюррей, П. Томпсон «История английской архитектуры»
восемь футов1, не менее. Эта крыша представляет собой великолепную смесь конструктивных и декоративных элементов, большие деревянные балки компенсируются свободно стоящими ребрами деревянных ажурных панелей.
Крыши с консольными балками продолжали возводиться даже в XVI веке, и со временем они прорабатывались все более искусно. В зале Миддл-Темпл в Лондоне, построенном в Елизаветинскую эпоху, использовались два ряда консольных балок, в Большом зале Эдуарда IV в Элтхемском дворце, построенном приблизительно в 1479 году, с концов консольных балок свисают подвески. Кроме того, этот же элемент применялся в Хэмптон-Корт. Подвески использоватись и сами по себе. Они довольно скромно украшают плоский потолок Кросби-Холл в Лондоне и гораздо более выразительны на крыше нефа собора Святого Давида в Пембрукшире. Что произошло, когда этот .мотив освоили каменщики, мы уже рассказывали в связи с часовней Генриха VII в Вестминстере.
Королевские залы открывают для нас светскую архитектуру. До сих пор мы почти не останавливались на этой теме, отчасти потому, что по сравнению с массой средневековых церквей сохранилось очень незначительное число светских зданий. Но дело также в том, что эти сооружения следует рассматривать совершенно иначе. Их конструкции различаются гораздо существеннее, чем проекты больших церквей; говоря о них. гораздо больше внимания следует уделять назначению и общему впечатлению, чех-! декоративным деталям или конструктивным методам. Чтобы их понять, необходимо кое-что узнать о том. что в них происходило.
