История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Прежде чем мы бросим беглый взгляд на другие проявления «перпендикулярного» стиля, будет уместно проследить хепехи его «высшего уровня». Непосредственную реакцию на Глостере кий собор среди проектировщиков больших церквей можно назвать скорее осторожной, чем восторженной. Особое назначение хора в Глостере помещает его в стороне от обычной церковной архитектуры. Он остался ярко выраженной капеллой. Декоративные возможности ажурных каменных панелей были широко признаны, но нигде больше они не трактовались
144
с таким же поразительным эффектом. Вместо этого последовал период компромиссов, в который новый мотив осторожно применялся в окружении существовавших форм. В результате получился какой-то гибрид «перпендикулярного» и «украшенного» стилей. В течение этого периода главный неф монастырского храма в Йорке оказывал такое же сильное влияние на определение конструкций больших церквей, как и Глостерскпй собор. Это влияние можно наблюдать в восточной оконечности самого Йоркского храма, начатой в 1361 году, где вертикаль и своды следуют главным линиям нефа, но большинство деталей демонстрирует влияние «перпендикулярного» стиля. Восточный фасад, с которого начались эти работы, покрыт «перпендикулярными» панелями, а главная его особенность — громадное «перпендикулярное» окно, размеры которого превышают размеры окна в Глостере. Все ажурные оконные украшения испытали влияние нового стиля, особенно это заметно в низких трансептах, где ажурная работа занимает всю стену сверху до самого низа. В обособленных средниках, формирующих подобие экрана с внешней стороны окон клерестории в капелле Богоматери, перевернута идея, которая использовалась в «Ангельском хоре» Линкольна, но она. как и другие «перпендикулярные» мотивы, может иметь французское происхождение.
Еще один пример компромисса дает неф Святой Марии Редклиф в Бристоле (третья четверть XlV века). Там средники окон клерестории опускаются до самой лепнины главной аркады, и в этом отношении результат ближе к представлению «перпендикулярного» стиля в Глостере.
Кульминации эта фаза достигла в конце XIV века, когда соборы Кентербери и Винчестера получили свои нынешние нефы. В обоих случаях требовалось заменить или обновить разрушавшиеся нормандские сооружения. В Кентербери провели полную реконструкцию, и ответственный мастер-каменщик, которым почти наверняка был Генри Иевеле. имел некоторую свободу действий. Об этом человеке известно больше, чем о любом другом средневековом английском каменщике, и его твор-
10 П. Килсов. I!. Мюррен, И. Точ^ісон ^ ?-«Историй английской архитектуры." іЧг"
чес кие способности, возможно, переоцениваются. Главный неф в Кентербери (рис. 52), конечно, прекрасное здание, но красотой этой он гораздо в большей степени обязан своим пропорциям, чем новизне составных частей. Конструктивно он напоминает Йоркский монастырский храм, а отдельными деталями — Вестминстерское аббатство, где незадолго до этого Йевеле завершил работы в нефе, приведя его в соответствие со стилем XIII века, в котором были выполнены хор и трансепты. Особый вклад, внесенный Йевеле в Кентербери, состоял в увеличении высоты главной аркады за счет клересто-рии. В результате ему удалось добиться весьма искусного компромисса между традиционным понятием о большой церкви с устремленных™ ввысь столбами, сильно подчеркивающими вертикальные линии, и пространственной однородностью церкви-зала, которая освещается главным образом через окна в боковых нефах. Наиболее ярко выраженной особенностью «перпендикулярного» стиля Кентерберийского собора, не считая башни Белл-Гарри, является ажурная каменная работа на окнах боковых нефов (рис. 53).
Перед Уильямом Уинфордом, винчестерским современником Иевеле, стояла гораздо более трудная задача. Taxi было решено не разбирать полностью нормандский неф. а сохранить столько старой кладки, сколько можно было включить в современную конструкцию. Хотя Уин-форд исключительно виртуозно решил эту проблему, результат неминуемо страдает по сравнению со спокойным и благородным нефом в Кентербери. В частности, было невозможно сделать столбы такими же тонкими, как в работе Йевеле, а первоначальную толщину нормандских стен нельзя было полностью скрыть искусным переходом от одной плоскости к другой на уровне клерестории.
Все эти здания, от хора Йорка до нефа в Винчестере, имели звездчатые своды. Как мы узнали, в происхождении этого типа сводов нет никакой «перпендикулярной» специфики, и ни одно здание, в котором появляется такой свод, не заслуживает в полной мере названия «перпендикулярное». Хор в Глостере — достаточное доказательство этих качеств. Зачем же в таком случае его проїдь
Рис. 52. Кентерберийский собор, главный неф
Рис. 53. Кентерберийский собор, экстерьер нефа
должали использовать? Поскольку в то время никто не подумал записать свою точку зрения, нам остается лишь строить догадки, и в отсутствие каких-либо свидетельств все-таки мы можем предположить, что чисто декоративный характер логической альтернативы — то есть веерного евода-=^- имеет-к этомутсакое-то -отношение. Одно дело — возвести веерный свод над галереей или даже над домом капитула, и совсем другое — построить его над главным кораблем церкви, достигавшим, быть может, сорока футов в ширину и восьмидесяти футов в длину. Чтобы это сделать, требовалось очень высокое мастерство, но еще больше была нужна сила духа. Ведь мы должны вспомнить, что средневековые каменщики не имели в
