История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
140
Л-
'"if ;
ДИИВ
І; і І
1
¦a*s?-.-
Яис. 5/. Глостерский собор, галерей
дом капитула (впоследствии разрушенный) был покрыт
сводом, содержащим крут из частей вееров и целый веер в его центре, где находился нервюрный конус XIII века. Нетрудно понять, как идеально был приспособлен веер для этой цели, и уместно задаться вопросом, не возник ли он при таких обстоятельствах. По существу, ячейки веера порождаются таким же образом, как «лепестки» французских окон-роз XIII века, но только не в двух, а в трех измерениях. Одного этого достаточно, чтобы связать эту идею с обстановкой Лондона, в которой в начале XlV века развился «перпендикулярный» стиль, и в частности, .мы много бы дали, чтобы узнать, как были возведены своды в доме капитула собора Святого Павла. Это здание было, вероятно, слишком мало, чтобы иметь центральную колонну, но в остальном могло установить связи между веерами в Глостере и Херефорде, с одной стороны, и французскими окнами-розами в Вестминстере — с другой. Двойные галереи старого собора Святого Павла также остались нам неизвестны. Возникли ли веерные своды так рано, но то, что они не использовались в глостереком хоре, не имеет отношения к дате их изобретения. Вначале вееры были лишь мелкомасштабными декоративными формами без какой-либо конструктивной полезности. Соответственно до конца XV века никто не осмеливался их использовать для протяженных поверхностей. Успешная попытка преодолеть это ограничение была, что весьма характерно, последним великим достижением английской средневековой архитектуры.
Глава 5 конец СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
Архитектуру длительного периода между 1350 годом и Реформацией обычно характеризуют термином «перпендикулярный» стиль, но это не следует понимать так, будто все здания того времени выглядели как Глостерский собор, или что наступил застой. История «перпендикулярной» архитектуры — тема очень сложная, и никакого
!42
более или менее полного исследования здесь не существует. Поэтому о ней следует рассказывать либо подробно, либо очень кратко. С позиции, которой мы придерживались до сих пор в этой книге, более благоразумным был бы второй вариант. Даже в этом случае, обсуждая «перпендикулярный» стиль в терминах одного стилистического направления, невозможно справедливо оценить его рамки, как для более ранних периодов. Шедевры этого стиля действительно до сих пор можно встретить среди соборов, аббатств или королевских часовен, имитирующих его масштабом и великолепием. Но если в XII-XIII веках и в начале XIV века в этих работах неизменно сохранялась преемственность, то в последующие двести лет они появлялись сравнительно редко. С другой стороны, «перпендикулярный» период был великой эпохой возведения приходских церквей в Англии, и хотя не принято обращать внимание на архитектуру приходских церквей, как на упрошенные варианты величественного стиля, применявшегося повсюду, но найдется немало зданий довольно высоких художестве иных достоинств, оправдывающих возникновение особой категории «перпендикулярного» стиля приходских церквей. К тому же именно в этот период светская архитектура в ее общественном и частном аспектах стала приобретать свойственные ей черты и на высоком уровне демонстрировать эстетические претензии, которые если не соперничали с претензиями архитектуры церковной, то, по крайней мере, подавали надежды, которые осуществились после Реформации. Не считая деталей, этот «светский «перпендикулярный» стиль», как его можно назвать, имеет мало общего с какими-либо разновидностями церковного стиля и заслуживает присвоения отдельного статуса в семействе стилей, составляющих нашу позднесредневековую архитектуру.
В таких книгах, как эта, для обсуждения всех многочисленных ответвлений «перпендикулярного» стиля не отводится много места, но следует подчеркнуть, что по мере того, как масштабные сооружения возводятся все реже, те же идеи, которые их связывают, все чаще встречаются среди более скромных работ других категорий,
143
и незаметно архитектура переходит от заинтересованности в изысканности конструкции к высокоорганизованному виду, созданному современной строительной индустрией. Значительную часть этого периода люди, которые в иной ситуации могли вкладывать средства в английскую архитектуру, проматывали свои огромные состояния в бесконечных войнах: сначала Столетняя война во Франции, затем — дома, между собой, — война ,Алой и Белой розы. Хотя строительство не было прекращено полностью, неизбежно более всего страдали дорогостоящие проекты. Наихудший период пришелся ориентировочно на 1425—1475 годы. Только когда Эдуард IV и Генрих VlI восстановили стабильное управление страной, обстоятельства снова оказались благоприятными для наиболее величественных разновидностей «перпендикулярного» стиля, и на этом уровне имеется отчетливый разрыв между двумя группами зданий. Одна группа принадлежит к второй половине XlV и началу XV века, другая — к концу XV и начату XVI века. Примечательно, что финансовая поддержка строительства всех этих зданий находилась в руках двух институтов, традиционно поддерживавших средневековую архитектуру, а именно: высшего духовенства и престола. В то же время за приходские церкви и светские здания платил очень широкий круг людей, принадлежавших к аристократии и процветающим слоям среднего класса. Развитие этого нового источника финансирования должно было приобрести наивысшую значимость после Реформации, когда на долгий период времени и церковь и монархия фактически сошли со сцены.
