Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> История -> Кидсон П. -> "История английской архитектуры" -> 15

История английской архитектуры - Кидсон П.

Кидсон П., Мюррей П., Томпсон П. История английской архитектуры — M.; ЗАО Центрполиграф, 2003. — 382 c.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка): iaa-pkpmpt2003.djvu
Предыдущая << 1 .. 9 10 11 12 13 14 < 15 > 16 17 18 19 20 21 .. 95 >> Следующая


На самом деле в Тькжсбери и Глостере мы обнаруживаем трехъярусную вертикаль, означающую абсолютно новую концепцию возведения стен. Внешний вид вертикальных элементов был довольно важен в Дареме, но теперь их значимость становится доминирующей. А когда из нефов этих зданий мы переходим в хоры, построенные раньше, и пытаемся реконструировать их первоначальное состояние, то обнаруживаем ту же идею, использованную менее эффектным образом, но. возможно, еще сильнее наводящим на размышления. Оба хора были переделаны в XIV веке, но если мы как бы объединим оба здания, то сохранившейся в них нормандской кладки будет достаточно, чтобы мы смогли понять, как работали их конструктивные системы. В отличие от очень высоких боковых нефов, окружающих главные нефы в Тыоксбери и Глостере, боковые нефы и деамбулатории хоров сведены до положения низких туннелей. В Глостере о« верхней части нормандского хора сохранилось достаточно, чтобы мы поняли, что эти низкие боковые нефы хора увенчивались настоящей нормандской галереей.

58

Рис. 17. Собор в Глостере, неф

Галерея в Глостере имеет полуарки, опирающиеся на стены хора, как в нефе Дарема, и, независимо от того, был ли хор первоначально покрыт сводом, определенно представляется, что эти опоры были построены для поддержки свода. На самом деле в хоре боковой неф и галерея вместе соответствуют боковому нефу в основной части церкви. Отсюда следует, что, если верхние части хора трактовались таким же образом, как верхние части нефа, хор должен был иметь четырехъярусную вертикаль. В трансепте Тьюксбери мы можем увидеть, что это действительно было так.

59

Хорошо известно, что четырехъярусная вертикаль играла важную роль в развитии готической архитектуры в Северной Франции, но, насколько мы знаем, в этой части света не сохранилось более ранних примеров, чем хоры в Тьюксбери и Глостере. Конечно, эта идея могла зародиться в западных графствах Англии, но. ввиду ее большего распространения и гораздо более значительного развития в Нидерландах и на севере Франции, возникает соблазн предположить, что там сушествовати более ранние, впоследствии исчезнувшие работы. Тогда вспоминается лотарингское духовенство из западных графств. Другая черта хора в Тьюксбери, кажется, укрепляет эту точку зрения. От первоначальных столбов осталось достаточно материала, по которому мы можем сделать вывод, что в интерьере хора они должны были подниматься без разрывов от пола до верха галереи. Иными словами, они должны были иметь тот же самый общий вид. что и цилиндрические столбы главного нефа, только дополнительно соединялись в середине арками, формирующими пол галереи.

Хотя ни в Тьюксбери. ни в Глостере уже нельзя увидеть такую планировку, это. несомненно, были здания, заслуживавшие похвалы за новаторство, по крайней мере, если речь идет о западных графствах. Эта идея, очевидно, была популярна, поскольку использовалась еще несколько раз в течение XII века — например, в том здании, которое затем превратилось в Оксфордский собор. Даже еще позднее она возникла в готической форме в аббатстве Гластонбери. Какие прекрасные и изысканные архитектурные эффекты с и в «оани благодаря этой идее, лучше всего, ш ?зр, ск. *>л "• ож-.ч понять по восточной стороне нефа г.тььои церкьи ао-батства Ро.мси. Для описания этого метода, распространяющего одну арку на две секции вертикали (рис. 18), использовался термин «колоссальный ордер», который правильно подсказывает, что истоки этой идеи следует искать в классической архитектуре. Непосредственным его источником, однако, была Германия. В Tp и ре есть

60

Рис. 18. Главная церковь аббатства Ромси. первый пролет нефа

римское здание, в котором до сих пор можно увидеть начальную планировку, а в XI веке это здание, по-видимому, вдохновило архитекторов, создавших соборы Шпайера и Майнца в Рейнской области. На фасадах трансептов в Ромси эта деталь представлена в более или менее «немецкой» форме, но едва ли они предвосхищают динамичность и прекрасные эффекты пролетов нефа в Ромси. В целом идея несомненно претерпела изменения будь то в Англии или по пути в Англию, то есть в Нижней Лотарингии.

Тьюксбери и Глостер формируют отправную точку для самых прихотливых и образных разновидностей первоначальной нормандской темы. Но самые характерные выражения англо-нормандского вкуса на всем протяжении

61

Рис. 19. Кентерберийский собор, капитель из крипты

XII века можно обнаружить в сфере отделки зданий. Мы уже сталкивались с этой тенденцией в нефе Дарема, но главным источником ее распространения был, вероятно, Кентерберийский собор.

В Кентербери первые тридцать лет XII века были свидетелями создания нового и значительно расширенного хора на месте короткой восточной части собора архиепископа Ланфранка. Согласно Уильяму из Малмсбе-ри, видевшему этот хор, во всей Англии не было ничего подобного «ни по великолепию стеклянных окон, ни по красоте мраморного пола или многочисленных раскрашенных картин, которые поднимали изумленные взгляды к самой высшей точке потолка». Хор не был покрыт каменным сводом, как даремский, поскольку пожар 1174 года уничтожил крышу, оставив только внешние стены боковых нефов и крипту. Эти части были сохранены нетронутыми, тогда как готический хор был перестроен после 1174 года, и в крипте особенно мы можем получить некоторое представление о" столь Поразившем Уильяма из Малмсбери великолепии картин из капеллы Сент Габриель и прекрасного ряда резных капителей (рис. 19).
Предыдущая << 1 .. 9 10 11 12 13 14 < 15 > 16 17 18 19 20 21 .. 95 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed