История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
ми
Рис. 14. Даремский собор, главный
ми монолитами, как стены в Или. Они вместе словно растут ввысь, накладывая на интерьер собора новый и впечатляющий образ.
Знаменитые своды Даремского собора, несомненно, являются ключом к пониманию всей конструкции. Об их функциональном значении было написано много, поэтому, в виде исключения, рассмотрим лишь визуальное впечатление, создаваемое зданием. Тем не менее недооценивать проявленное при их создании инженерное мастерство было бы неверно. Задача покрытия каменной церкви крышей была постоянной проблемой европейских архитекторов в течение всего XI века. Простейшей формой каменной крыши, самой ранней, вошедшей в употребление, была разновидность, называемая цилиндрическим сводом (рис. 15, а). Она представляла собой всего лишь половину цилиндра. Легко видеть, что для таких сводов с их равномерно распределенным весом требуется более или менее непрерывная поддержка стен. Эта разновидность могла использоваться в тех ранних нормандских хорах, которые отделялись крепкими стенами от расположенных по обе стороны от них боковых нефов. Стоит упомянуть, что хоры в некоторых самых ранних нормандских церквах в Англии имели такие крепкие стены — например, в Кентербери и Сент-Олбансе — хотя, конечно, ничего наверняка не известно о виде их крыш.
Крестовый свод (рис. 15, о) состоит из двух цилиндрических сводов, пересекающихся под прямыми углами. По линиям их пересечения на поверхности появляются характерные складки, которые становятся все более выраженными по мере приближения к углам. Эта форма свода систематически, на протяжении многих веков использовалась в континентальных церквах,-в их боковых нефах и деамбулаториях, где возникающие строительные риски незначительны и допускается применение небрежных, но эффективных приемов. Но прошло длительное время, прежде чем каменщики осмелились использовать свод этого вида для более обширного перекрытия.
Дело в том, что крестовый свод фактически подходит лишь для квадратного пространства. Чуть только его
52
Рис. 15. Типы сводов: а — цилиндрический свод, б — крестовый свод, в — нервюрный свод
начинают применять для четко выраженного прямоугольника, возникают осложнения. Сделать это можно, но исполнение кружала и вырезка каменных блоков, которые должны были формировать поверхность свода, требовало знаний геометрии, недоступных большинству каменщиков XI века, по крайней мере в Северной Европе.
Нервюрный свод (рис. 15, в) стал тем решением, которое в конечном счете оказалось наиболее удовлетворительным. Внешне нервюрный свод напоминал крестовый свод, дополненный ребром, проходящим вдоль кромки, сформированной пересечением участков. Но тогда как в настоящем крестовом своде ребра на самом деле были побочными продуктами пересекающихся полуцилиндров и в простейшей форме имели эллиптический профиль, в нервюрном своде ребра являются отправной точкой, и их профили всегда представляют собой дуги окружностей. Промежуточные поверхности свода уже не части сложного набора геометрических зависимостей, а ряд отдельных локализованных проблем, от которых можно было из-
53
бавляться, не преодолевая чрезмерные трудности. С точки зрения тех, кто изобрел нервюрный свод, эти геометрические упрощения были, возможно, теми качествами, которые говорили в его пользу наиболее настойчиво. Но конечно, возможности этого вида свода простирались гораздо дальше суждений такого сорта, и со временем нервюрный свод стал одним из образующих элементов готической архитектуры.
В нескольких аспектах Даремский собор предвосхищает здания ранней готики. Этот собор не только весь покрыт нервюрными сводами, но в главном нефе некоторые поперечные арки сделаны стрельчатыми. В то же время под крышей трифория нефа можно видеть арки, граничащие с верхними частями стен нефа, которые по функции, если не по виду, предвещают готические аркбутаны. Однако, несмотря на все это. назвать собор Дарема готическим зданием совершенно невозможно. Чтобы отвергнуть саму эту идею, достаточно увидеть одну лишь массивную силу его стен. Хотя обычно мы связываем нервюрные своды с готическими зданиями, нетрудно видеть, что этот прием мог естественно развиться в нормандской традиции, и если сходные черты что-либо значат, то это не Даремский собор принадлежит к готическому стилю, а готика имеет корни в норманд-ско-романском стиле. Все это дает нам особый повод пожалеть о цепи исторических случайностей, которые лишили нас этапов, предшествовавших Дарему, и оставили это сооружение в положении величественной изоляции. Один довольно определенный предшественник, кажется, известен —- это хор нормандского собора в Линкольне, начатый приблизительно в 1073 году.
Хотя своды о-"'от . Дарема являются его наиболее знаменитой черт ,,¦. ювольно сильно смущает, что их непосредственное влияние на английскую архитектуру почти отсутствует. Все это еще более удивительно, поскольку лейтмотив нервюрного свода был сразу же принят в Нормандии и оттуда передан в соседние области Франции. Но в Англии, не считая отдельного случая, когда в 1140-х годах был создан свод для нефа в Линкольне, распространение сводов задержалось практиче-
