История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Когда все это принято в расчет, в архитектурном отношении интерес к работе, сохранившейся с Xl века, сосредоточивается на стенах нефа (рис. 9). Когда мы сравниваем эти стены даже с самыми изысканными примерами англосаксонских зданий, нас в первую очередь поражает возросшее значение членений как конструктивного элемента в нормандской работе. Ничего не могло бы быть более датским от бедных поверхностей церкви в Дирхерсте. В Кане мы видим не сюлько гладкую поверхность стен, сколько организованную систему арок, поднимающихся рядами одна над другой. Три вертикальные секции почти равны по высоте. Главная аркада, открывающаяся в боковой неф, и аркада над ней, за которой проходит галерея, состоят из крупных одиночных арок. Проемы клерестории формируют трех-арочные элементы, или, по крайней мере, формировали, пока не появился свод. Между всеми верти кать-
37
ными секциями стены проходят полукрутлые стенные столбы, и они в сочетании с четким разделением по горизонтали разбивают стену на сеть прямоугольных отделений — эффект, который, вероятно, проявлялся гораздо резче, когда клерестория была видна полностью. Хотя, чтобы образовать арки, со стен были срезаны значительные массы камня, нетрудно понять по их основным размерам, что был необходим чрезвычайно прочный блок каменной кладки. Возможно, именно на верхнем ярусе определяется толщина стен. На этом уровне стена видна в двух плоскостях. На внутренней плоскости поверхность разделена трехарочным элементом, в то же время внешняя плоскость представлена клерестори-ей. Сквозной коридор между ними прорублен в оставшейся кладке. Нижние секции стены, очевидно, должны были нести на себе этот обширный верхний ярус, но их основная масса вся сосредоточена в столбах. Фактически, из такой толстостенной конструкции следует, что столбы обязательно должны были играть очень важную роль. То же верно в отношении арок между столбами, В основном мы можем считать, что внутренняя часть столба сформирована той частью стены, которая осталась, когда были вырезаны арки, и, следовательно, простейшая разновидность столба в сечении должна быть квадратной или прямоугольной. Такие столбы действительно можно обнаружить в большинстве примитивных романских церквей, но в течение Xl века практика украшения центральной части вспомогательными формами распространилась повсеместно. Это наращивание определялось ясными правилами, которые прекрасно проиллюстрированы в Кане. Господствующая идея состояла в том, что каждой арке илі с _ . части каждой арки должен соответствовать ый поддерживающий элемент конструкции, иииши yjri принимал форму полуколонны, дополненной базой и капителью. Неф в Кане нам показывает, как этот принцип применяется к толстой стене. Все огромные арки главной аркады и галереи имеют прилегающие к ним вспомогательные арки, несколько скрадывающие ширину. Их. как и видимые части главной арки, несут на себе полу-
38
Рис. 9. Сент-Этьен, Кан, неф
колонны. Действие всех этих полуколонн вместе со стенными столбами на стороне, выходящей к главному нефу, состоит в создании характерной скученности форм вокруг видимых частей столбов. Эта скученность достигает кульминации в капителях полуколонн, вырезанных в подражание классическим акантовым капителям. Сами арки оставлены сравнительно плоскими, хотя видимая часть главной арки снабжена простой рулонной лепниной.
Нормандский прием кладки толстых стен необходимо описать несколько подробнее, поскольку он, безусловно, является наиболее важным вкладом нормандцев в архитектуру Англии. Более, чем все прочие факторы, он разделяет здания на две группы: после завоевания и до завоевания — по крайней мере, это справедливо в отношении известных нам зданий. Этот прием так основательно усвоил и в Англии, что продолжали использовать еще долго, после того как на континенте его отбросили, и его черты мы можем обнаружить в чисто готических зданиях XIII и даже XIV века. Толстые стены встречаются в Англии не всегда в той же форме, как в церкви аббатства Сент-Этьен в Кане. Очень распространен вариант устройства здания, называемый системой чередования, когда вместо однородного ряда столбов чередуются две их разновидности. Этот тип вертикали уже был введен в Англии перед завоеванием, если, как мы считаем, он был скопирован с нормандского аббатства Жюмьеж в церкви Исповедника в Вестминстере.
Ни церковь Сент-Этьен в Кане, ни любые другие нормандские соборы и аббатства, построенные до завоевания, не сохранили первоначальные хоры, разве что в плане. По нескольким причинам мы можем об этом сожалеть, в частности, потому, что один хор рассказал бы нам гораздо больше любого сохранившегося нефа о достижениях нормандцев — если они вообще чего-либо достигли — в возведении сводов над обширными площадями. Известны два типа плана хора: в первом боковые нефы окружают апсиду, формируя сплошную галерею для прогулок, называемую деамбу-латорием, иногда, предоставляя входы в капеллы. Во
40
втором типе плана боковые нефы заканчиваются в капеллах, расположенных по обе стороны хора, при этом входы в другие капеллы находятся у восточных стен трансептов. Первое расположение, кажется, считалось более изысканным, но и второе, вероятно, сохраняло свою значительность в течение XI века, поскольку его можно было легче и безопаснее использовать для возведения свода над хором. Известно, что в некоторых случаях стены между хором и боковыми нефами представляли собой сплошную кладку, которая могла бы служить идеальной опорой для цилиндрического свода, и другими соображениями объяснить ее было бы непросто. Как бы то ни было, нет никакого сомнения, что впервые своды появились в нормандских церквах Англии именно в хорах только что описанного вида. Естественно, хор в такой большой церкви, который был средоточием всей литургической мистерии и местом, где хранятся реликвии и располагаются алтари, составляющие raison d'etre1 церкви, должен отличаться от остальной части здания более внушительной формой крыши. Насколько нам известно, почти каждое нормандское здание из первого поколения в Англии планом своей восточной части соответствовало одному или другому типу, но в высшей степени знаменательно, что среди работ второго поколения оба плана со временем встречаются все реже и реже.
