Слуховая система - Альтман Я.А.
Скачать (прямая ссылка):
В последующей работе Е. В. Кожевниковой (1989) были исследованы закономерности восприятия звуковой последовательности, сформированной из звуков шагов после их преобразования в ЭВМ. Это преобразование позволяло менять как спектр, так и интенсивность звуковых сигналов в последовательности для оценки роли этих физическпх факторов в восприятии сигналов как приближающихся или удаляющихся шагов. Было установлено, что (помимо изменения интенсивности звуковых сигналов в последовательности) большое значение для опознания приближения и удаления шагов играют вариации спектра.
Таким образом, даже небольшой материал, полученный при исследовании восприятия движения приближающегося и удаляющегося источника звука, позволяет сделать ряд существенных выводов, касающихся этого восприятия,
Во-первых, было подтверждено, что изменение интенсивности звукового сигнала может служить достаточно важным параметром, определяющим возникновение ощущения приближения (или удаления) источника звука. Причем, как это предполагалось при исследовании оценки удаленности неподвижного источника звука от организма, изменения интенсивности звукового сигнала определяют относительную оценку изменения удаленности источника и при его движении.
40
го
0.5 1.0 2.0 3.0 4.0
20
60
W0
Рис. 163. Абсолютные (Л, В) и относительные {В, Г) дифференциальные пороги по скорости движения звукового образа при его приближении (Кожевников,
1985),
По оси абсцисс—скорость изменения амплитуды щелчков, дБ/с (нижняя ось — длительность сигнала, с); по оси ординат — значения порогов, А, В — дБ/с, В, Г — отн. ед. 1 — данные одной испытуемой, г — средние данные 15 испытуемых.
Во-вторых, был выявлен тот критический интервал, когда в условиях изменения амплитуды звукового сигнала при предъявлении ритмических звуковых импульсов формируется ощущение движения звукового образа, который оказался близок к величине порядка 10 Гц.
Отметим, что имеются работы, задача которых состояла в доказательстве самого существования системы, воспринимающей движения источника звука. Так, Эренштейн (Ehrnstein, 1984) показал, что при вращении источника звука (тон с частотой 1 кГц и с интенсивностью, равной 53 дБ) по и против часовой стрелки в течение 2.5 мин и тестировании локализации в точках периметра 70, 80, D0, 100 и 110° (90° — средняя линия головы) наблюдаются достоверные изменения локализации справа и слева от средней линии головы, что подтверждает уже приводившиеся выше данные о кажущемся смещении точки начала движения (Perrott, Musicant, 1977а).
Отметим также исследование (McFarland, Weber, 1969), в котором было показано, что вращение источника (шум) вызывает движение глазных яблок (регистрация окулограммы). Эти движения суще-
ственно отличаются при контрольных измерениях (обычный нистагм) и сопровождают перемещение источника звука даже при наличии инструкции испытуемым удерживать глазные яблоки неподвижными.
5.3.4. ЛАТЕРАЛИЗАЦИИ ДВИЖЕНИЯ ЗВУКОВОГО ОБРАЗА
ПРИ ДИХОТИЧЕСКОЙ СТИМУЛЯЦИИ
При рассмотрении закономерностей восприятия движения источника звука представляется очевидным, что оно должно основываться на тех же физических параметрах звука, которые обеспечивают и локализацию неподвижного источника излучения. Так, например, движение источника звука в горизонтальной плоскости должно обеспечиваться тремя основными параметрами:
а) изменениями во времени межушных различий стимуляции по времени (фазе),
б) изменениями во времени межушных различий стимуляции по интенсивности,
в) изменениями во времени межушных различий стимуляции по спектру.
Для раздельного анализа каждого из этих межушных различий раздражения адекватным методом может оказаться дихотическое предъявление стимулов, которое в аналитических целях, имеет очевидные преимущества перед исследованием перемещения источника звука в свободном звуковом поле. Действительно, в свободном звуковом поле при движении источника звука во времени изменяются все указанные выше параметры и вычленить роль и диапазон воздействия каждого из них представляется затруднительным.
«Вращающиеся тоны». Несмотря на то что работы, посвященные изучению движения слухового образа, возникающего при дихоти-ческой стимуляции, стали появляться лишь в самое последнее время, уже давно был известен психоакустический феномен, несомненно имеющий непосредственное отношение к процессам, формирующим ощущение движения источника звука. Этот феномен состоит в следующем. Если испытуемому предъявлять через головные телефоны одновременно два идентичных по амплитуде и частоте тональных сигнала, то возникает ощущение слитного звукового образа (СЗО), расположенного по средней линии головы (см. раздел 5.2). Если же частоты сигналов, подаваемых на каждое ухо, несколько отличаются, то возникает класс неоднородных субъективных явлений, обозначаемых как «бинауральные биения». Ликлайдер и Вебстер (Licklider, Webster, 1950) предложили этот класс явлений разделить на три группы. Так, при значительных межушных различиях стимуляции по частоте испытуемые воспринимают сигнал как хриплый (дальнейшее увеличение разн«^ти частоты тонов вызывает плавный переход к битональному ощущению). Уменьшение различий по частоте стимуляции каждого уха приводит к периодическим изменениям громкости стимула. Это периодическое изменение ощущается с частотой, равной межушной разности по частоте тонов, т. е. в этом случае и наблюдаются собственно бинауральные биения.
