Сасанидские геммы - Борисов А.Я.
Скачать (прямая ссылка):
1 MhD, 93, 6—9. Этим сообщением я обязан любезности А. Г. Нериханян.
2 В коллекции Государственного Эрмитажа хранятся еще несколько гемм, надписи на kotoduy —
палимпсесты (см. каталог). F
,„ШТРИХОВАЯ РЕЗЬБА" И ПРОБЛЕМА ПАРФЯНСКОЙ ГЛИПТИКИ
Группа гемм, мапора изображений па которых характеризуется понятием «штриховая резьба» 1 плн «эскпзпая резьба» 2, — самая загадочная и трудная для интерпретации во всей нрапской глиптике. Именно на нее возлагаются большие надежды, когда пытаются заполнить пятисотлетнюю лакуну парфянской эпохи в истории камнерезного искусства Ирапа. Попеки парфянской группы гемм, начало которым было положено небольшой статьей Н. Дпбвойса в труде «А Survey of Persian Art» 3, и беглым высказыванием Э. Херц-фельда4, чаще всего приводят исследователей к заключению, что все печати, выполненные в «штриховой» манере, должны быть датированы временем владычества парфян.
Впрочем, ни статья Н. Дпбвойса, ни, тем более, случайно оброненное Э. Херцфельдом замечание не претендовали на характер «основополагающего высказывания». Н. Дибвойс, отметив, что как будто бы в копце парфянского периода появляется «штриховая манера» нанесения изображения на резной камень и что печати, выполненные в этой манере, возможно, связаны со стилем парфянских монет после начала и. э., тут же поспешил предупредить, что геммы этой группы следует безусловно относить к парфянскому периоду лпшь в том случае, если надписи на них выполнены языком «пахлавик» 5. Опираясь на археологический материал, полученный при раскопках в Селевкип, Н. Дибвойс отметил «штриховую» манеру па двух печатях, происходящих из этих раскопок (рис. 126, h, к), прибавив к ним в качестве аналогий некоторые печати, хранящиеся в различных музеях, исполненные в той же технике, по отличающиеся от указанных по стилю 6. В сущности основная идея статьи Н. Дибвойса говорила о полпом отсутствии прогресса в знаниях о глиптике парфянского периода. «При пастоящем состоянии информации, — писал Н. Дибвойс, — трудно, если но невозможно провести точное различие между печатями селсвкпдского, парфянского и сасаппдского периодов» 7.
1 Так определяет стиль этой группы Г. А. Пугаченкова (ем. Геммы лз Мерва, стр. 67).
2 Определение М. И. Максимовой (см. Геммы из некрополя Мцхеты — Самтавро, стр. 235).
3 Гч. Debe voice. Parthian Seals. SPA, I, стр. 471—474.
4 E. Herzfeld. Die Malereien von Samarra. Berlin, 19li7, стр. 19, 52 сл., рис. 4.
° N. D e b e v о i с e. Parlliian Seals, стр. 472; L. Speleers. Catalogue des intailles et eniprciu-
tes Orientales. Brussels, 1917.
6 SPA, I, рис. 126.
7N. Debe voice. Partbian Seals, стр. 471.
Но так пли иначе, после выхода этой статьи положение о том, что геммы, выполненные в «штриховой» мапере, следует датировать парфянским периодом, получило право па
существование.
Именно в этой манере выполнено некоторое количество гемм нашего собрания с портретными изображениями (см. № G6—104). В других музеях мира таким геммам можно подобрать значительное число аналогий. Если рассматривать весь материал в целом, то мы столкнемся с рядом анахронизмов. Самым поразительным из ппх будет, пожалуй, следующий: на некоторых из этих гемм вырезаны надппси на языке парсик четко выраженным лигатурным письмом, знаки которого приближаются по характеру пачертанпя к так называемому «книжному пехлеви», время появления которого относят к концу сасанидского периода. Такие надппсп вырезапы, например,jua геммах № 1014 н 1044, принадлежащих Берлинскому музею \ геммах № 639, 598 и 575, храпящпхея в Британском музее 2 и на ряде других. Надписи эти, правда, почти одинаковы — они представляют формулу S М SPYR («доброе имя»), по этот факт, скорее, подкрепляет суждение об очень поздней дате (VI, возможно даже VII век). Представить себе, что падппсь была вырезана на печати позднее ее изготовления, т. е. через 400—500 лет, совершенно невозможно. Указанный выше (см. стр. 12) факт использования геммы с портретом Мнтрпдата I (II в. до и. э.) при Шапуре I (III в. н. э.) не может рассматриваться как прецедент, поскольку в этом случае перед нами царский портрет, велпколеппый памятипк камнерезного искусства, выполненный замечательным мастером н к тому же в дорогом и редком по размерам кампе.
Характерно н то обстоятельство, что иконографические и стилпстнческне детали портрета рассматриваемой группы гемм представляют собой дальнейшую схематизацию иконографических черт портрета V — VI веков. На этом примере особенно ясно то обстоятельство, что изменение манеры определялось большей легкостью техники. Это относится и к тину прически, и к украшениям, и к трактовке складок одежды. Наконец, форма гемм, выполненных в «штриховой манере», — это в основном, «ложные перстни», сплющенные просверленные полушария и овальные плоские пластинки, т. е. именно те формы резных камней, для которых мы имеем четкпй terminus ante quem: на «ложных перстнях», папрп-мер, встречаются арабские надписи.
